Page - 182 - in Über die Produktion von Tönen - Beziehungen von Arbeit und Musizieren, Österreich 1918 – 1938

herumreisender SolistInnen soll hier nicht vernachlässigt werden, bot damals aber nur für eine kleine Zahl ernsthaft Studierender eine Existenzmöglichkeit. Ein Bei- spiel für den Übergang vom Solistendasein zur gesicherten Stelle findet sich in der Erzählung des Cellisten Paul Grümmer: Die Begegnung mit Hans Richter in London und dem Werke Richard Wagners erschloß mir eine völlig neue Welt. Sie machte einen so tiefen Eindruck auf mich, begeisterte mich so sehr, daß ich im Jahre 1905 den Entschluß faßte, meine ‚feudale‘ Lebensweise als Solist und Gesellschaftsmensch aufzugeben, den Beruf des Orchestermusikers zu wählen und mich ganz in die Welt der symphonischen Musik zu vertiefen. Dieser Entschluß war gleichzeitig im Sinne meines Vaters, der mich gern in einer gesicherten Lebensstellung gesehen hätte. Ich wurde nun bald 25  Jahre alt, und er fand, es sei Zeit, die bürgerliche Sicherheit zu erwählen.21 Hier gaben sowohl materielle als auch musikalische Vorteile der Stelle gegenüber dem freien Solistendasein den Ausschlag zum Wechsel. Das ernsthafte Studium stand eng im Zusammenhang mit der „Befreiung“ von anderen Arten, den eigenen Unterhalt zu verdienen. Die hier Erzählenden erwähnten weder andere Arbeits- oder Unterhaltstätigkeiten noch andere Berufsausbildungen. Diejenigen unter ihnen, die doch andere Arbeitstätigkeiten ausführten, brachten diese zumindest nicht mit ihrer musikalischen Tätigkeit in Zusammenhang (ein Zugeständnis an die Ungestörtheit des musikalischen Studiums). Sein Leben der Musik und nur der Musik zu verschreiben  – dieses Narrativ durchzog die Erzäh- lungen, die stark positiv hinsichtlich der Orientierung des ernsthaften Studiums positioniert waren. Das Fehlen anderer Unterhaltstätigkeiten und der dazugehörigen Ausbildungen zeigte hier den ausschließlichen Wunsch nach Musizieren an, ebenso wie die Möglichkeit, ohne andere Unterhaltstätigkeiten zu überleben  – sei es dank vermögender Verwandtschaft oder ausreichenden Einkommens durch das Musi- zieren  – die Voraussetzung für eine derartige Lebens- und Erzählweise darstellte. Der Verzicht auf andere Unterhalte konnte auf verschiedene Art und Weise kom- pensiert werden. Artur Schnabel etwa wurde (im alten Patronagesystem) ob seines außergewöhnlichen Talents während der Zeit seiner musikalischen Ausbildung von privaten Gönnern gefördert.22 Auch das Musizieren als Unterhaltsform in weniger angesehenen Kontexten fand in mehrere Erzählungen Eingang. Sofern es sich dabei nur um den Einstieg in die Welt des bezahlten Musizierens handelte, passte die Erwähnung dieser „niedrigen“ Auftritte durchaus in das legitime Erzählmuster des 21 Grümmer, Begegnungen, 51. 22 Schnabel, Pianist, 20. Open Access © 2019 by BÖHLAU VERLAG GMBH & CO. KG, WIEN KÖLN WEIMAR Durch Musik ein Fortkommen finden182