Page - 60 - in Der österreichische Werbefilm - Die Genese eines Genres von seinen Anfängen bis 1938

ein Viertel bis ein Drittel des Volksvermögens und endete in einem ökonomisch- monetärenFiasko.DieKriegsanleihezeichnerhatten letztlichnurmehrwertlosePa- piere indenHänden.268 ZuWerbezwecken kam eine Reihe von Filmen zumEinsatz, die vor allemdas Gewissender „Untertanen“ansprechen sollten. ProduziertwurdendieKriegsanlei- hefilme fast ausschließlich von der „Österreichisch-Ungarischen Sascha-Messter Filmfabrik Ges.m.b.H.“, verliehen hauptsächlich seitens des Unternehmens „Phi- lipp&Pressburger“. DieBandbreite derKriegsanleihefilme reichte vonTrickfilmen und Karikaturen über fiktionale Realfilme mit dokumentarischen Filmsequenzen bis zu Lustspiel-Ein- und -Mehraktern. Zu sehenwaren die Filme in Kinematogra- phentheatern,Wander-undFeldkinos,mitunterwurdensie indieKriegswochenbe- richterstattungeingebettet.269 Schon in November 1914 wurde mit der „Österreichischen Kriegskarikatur Nr. 3“, dieunterdemTitelWIEDERSCHANI UND SEINEKLEINESCHWESTERDIEKRIEGSAN- LEIHE ZEICHNENWOLLEN (A 1914) erschien, erstmalsper Film fürdie ersteAnleihege- worben. Der von Robert Müller produzierte und in den Verleih gebrachte Streifen wurde vom Illustrator Theo Zasche gestaltet.270 Mehr ist über den verschollenen Filmnichtbekannt. In den ersten beiden Kriegsjahren zählten speziell „patriotische Satiren“wie DAS NEUEDREIGESTIRN (A 1914) oder DAS KRIEGS-A.B.C. (A 1915) zumStandardreper- toire der filmischenPropaganda.271 Inwieweit dieseKriegskarikaturenauch für das ZeichnenderKriegsanleihewarben, ist aufgrundder erhaltenenQuellennicht fest- stellbar. Die bei diesen Produktionen tätigen Zeichner, wie etwa Otto Dely (alias OttoErdely,auch:Erdelyi),TheoZasche,KarlRob(aliasKarlRobitschek)oderTheo Matejko, setzten in späteren Jahren auch Filme, welche die „vaterländischen“ Kriegsaktien propagierten, grafisch um. Ihr Talent, „Wiener Typen“ und „Wiener Art“ inBildmotivenauthentisch-komischwiederzugeben,warweithingefragt.272 268 Eigner/Helige:Wirtschafts- undSozialgeschichte, S. 129–130. ErnstHanisch:Der langeSchat- ten des Staates. Österreichische Gesellschaftsgeschichte im 20. Jahrhundert, Wien 1994, S. 205. Sandgruber,ÖkonomieundPolitik,S. 327 f. 269 KA,AOK,KPQ,Ktn. 67, Filmstelle 1918,„Protokoll überdieSitzungzumZweckederBeratung einer Organisation für eine zweckentsprechende Propaganda der 8. Kriegsanleihe“, Nr. 4668, 4. April 1918. 270 KinematographischeRundschau,„Anzeige“,Nr. 350, 22.November 1914, S. 42.Österreichischer Komet,„Anzeige“,Nr. 237,28.November1914,S. 14. 271 KinematographischeRundschau, „Anzeige“, Nr. 351, 29.November 1914, S. 46.Österreichischer Komet,„Anzeige“,Nr. 237,28.November1914,S. 14.BosnischePost, 24.August1915,S.5.Tagespost (Graz), 20. Juli 1915,o.S.BosnischePost, 26.August 1915,S. 5. 272 KinematographischeRundschau,„DieösterreichischeKarikaturenserie“,Nr. 362, 1915, S. 6.Die ersten 50 Jahre des österreichischen Zeichentrickfilms, Wien 1987, S. 9–22. Renoldner, Thomas (Hg.): Animationsfilm in Österreich. Teil 1 1900–1970 (International Animated Film Association), Wien1995,S. 13 f. 60 5 DerErsteWeltkrieg:EndeundAnfang.NeueWegeder filmischenWerbung