Page - 168 - in Der österreichische Werbefilm - Die Genese eines Genres von seinen Anfängen bis 1938

ihrer Arme und Beine in den einzelnen Einstellungen die Position. Gesichtspartien werden ausgetauscht, die beweglichenGliedmaßenverändert. Ein eher gleichförmi- ger, nicht allzu auffällig gestalteter Hintergrund753 bietet das Bühnenbild, vor dem sichdieHandlungimVordergrundereignet. ImFallvonDERSTIEFELPUTZERALSLIEBES- AMOR bildet eine in mattem Grauton erscheinende, wenig detailreich gezeichnete Häuserfront mit Baumzeile die Kulisse. Die „handelnden“ Pappfiguren heben sich durcheinestärkereLinienführungundmehrDetailsvomHintergrundab. Der in einemZierrahmenpräsentierte Filmtitel zuBeginn lässt auf einennachfol- genden Spielfilm oder zumindest auf einen heiteren einaktigen Schwank schließen. Letzteres liegt imnarrativenFokusdesWerbefilms, der anhandeiner amourösenAn- bahnung dieWirkungskraft der Schutzputzcreme „Cavalier“ demonstriert. Schon die aufeinanderfolgendenZwischentitel„Siegeht spazieren“und„Ersteigt ihrnach“defi- nieren die stereotype Ausgangssituation des Liebesabenteuers. Die nun gewählte ge- stalterische Umsetzung konzentriert den Blick auf die Körpersprache und weckt zugleichdas Interesse,dasnichtSichtbaredochnochvisuelloffenbart zubekommen. DieunspräsentiertenFigurensindnurabdemBrustkorbvisualisiert,dieKöpfe unddamit dieGesichter bleibendemPublikumvorerst vorenthalten. Die Konzent- ration liegt einerseits auf einer zartenFrauengestalt imgerafftenSommerkleid,mit einemLorgnon in der Hand. An den Füßen blitzen schwarze, blank geputzte Stö- ckelschuhe. Andererseits wird ein hochgewachsener Männerkörper in den Fokus genommen, im Nadelstreifanzug, mit Stock und gänzlich grauem Schuhwerk. DiemännlichenBeine folgen denweiblichen, tretenmit Nachdruck auf der Stelle, umbeimGegenüberAufmerksamkeit zuerregen.EinegewisseUnruhedesWerbers wirdoptischvermittelt.DieFrauwird ihresVerfolgersgewahr,blicktdurchdasLor- gnon, ihrKörper hebt sichkurz, ob vor Schreckenoder Entzücken ist vorerst nicht auszumachen. Er zieht den Hut zumGruß. Beide haben nun auch Gesichter. Die Dameist sichtlich jünger (in ihrenZwanzigern)alsderetwa20JahreältereHerr. Ihr schwarzer Bubikopf lässt sie modisch erscheinen, sein kahler Kopf macht ihnmöglicherweise älter, als er ist. Letzterer grinst, umwirbtmit Gesten die junge Frau. Er richtet seinen Hut gegen sein Herz. Ein Gefühl von Sehnsucht oder gar Liebewirdunzweifelhaft angedeutet.DienachfolgendenHand-undKopfbewegun- gen lassenauf einGespräch schließen (Zwischentitel bleibenaus).DieDamesenkt nundenBlickundwird seinerSchuheansichtig. IhreHaare sträubensich, sie geht aufDistanz. IhrKopfbeugt sichnachhinten,mitder linkenHandweist sie ihnvon sichunddeutet auf seineSchuhe.DerMannhat einverzerrtesGesicht, seinKörper beugtsichvorScham.DieFrauschreitetausdemBild.NocheinenMomentverharrt der Zurückgewiesene in dieser Haltung, blickt auf sein Schuhwerk. Plötzlich ein 753 Ein zuüppig gestalteterHintergrundwürde bei der Legetricktechnik zu sehr vonder eigentli- chenHandlungablenkenunddenFigurenzuwenigPräsenzgeben.Vgl. auch:Schoemann,Anima- tionsfilm,S.32 f. 168 8 DieWerbefilmproduzenten:Etablierung,Organisation,Einflusssphären