Page - 252 - in Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich - Bninski-Cordova, Volume 2

252 ihn dem venctianischen Botschafter Zu- l iani , der sich zu dem jungen Künstler bald hingezogen fühlte. Die von Venedig nach Rom gebrachte Gruppe Canova's: „Nardllllls nnd Mnrn5" zog zuerst die Auf- merksamkeit der Künstlern. Kunstfreunde auf sich; noch mehr aber eine Statue des „Ghrgellz", die allgemeine Bewnndernng erregte (1781). Gavin Hamilton näherte sich dem Künstler, der an der Seite dieses ausgezeichneten Kunstken- ners viel lernte. Um die Statue des „Äskulap" in Venedig zn beendigen, reiste C. wieder nach der Laguuenstadt ab, eilte abcr nach deren Vollendung uach Nom zurück, das er von dicser Zeit als seine zweite Heimat ansah. Durch Zuliani's Verwendung erhielt C. vom venctianischcn Senat mit Decret vom 2. Dec. 1781 eine Pension von 300 Dncaten auf 8 Jahre zugesichert, so daß er ohue Sorge der Ausbildung seiner Knust lebeil konnte. Seinen Umgang bildeten Hamiltou und Volpato; bei letzterem wirkte dessen Tochter Domenica, später Raphael Morghens Frau, auf C a- nova wesentlich ein. Der von Vol- pato selbst gewünschte Bnnd kam nicht zu Stande; ob Domen ica, ob An- tonio die Ursache der Trennnng ge- wesen, ist bei getheilten Meinungen nicht zn ermitteln. Diese Episode aus C.'s Leben ist später vou deu Franzosen no- vellistisch behandelt worden und in dieser Version in's Publicum übergegangen. Volpato mit der Ausführung eines für den Papst Clemens XIV. zu errichten- den Monumentes beauftragt, übertrug diese Arbeit an C., dessen „Phrsrns" eben erst großes Auffeheu erregt hatte. Noch war C. mit der Ausführung dieses Monu- mentes beschäftigt, als er schou den Auftrag erhielt, das Mausoleum des Papst Cle- mens XIII. zu verfertigen. Canova, so zu sagen erst Anfänger, hatte, indem er Aufträge zu Werken, solcher Bedeu- tung bekam, das Glück, welches Künstler vou größtem Rufe nur in den spätesten Lebensjahren erreichen. Neben dicscn be- stellten Arbeiten beschäftigte sich C. viel mit antiken Studieu (siehe unter deu Werken Canova's die I . 1790—93) uud um sich iu den Geist der Antike einzuarbeiten, ließ er sich Plutarch's Lebensbeschrei- bungen, später den Cesarot ti'schen Ho- mer vorlesen, wozn sich bald sehr ausge- zeichnete Männer erboten. Den Anstren- gungen solcher Arbeiten erlag aber sein ohnehin schwächlicher Körper und iu der schweren Kraukheit, von der er befallen worden, pflegteu ihu Antonio d'Este, eine echte biedere Künstlcrsecle und die Raven- neserin Luigia Giul i j , Gattin Giro- lamo Giul ij's. Geuesen besuchte C. seine Heimat. Damals übertrug ihm der Se- uat vou Venedig das Monument Aug. Em o's, wofür ihm derselbe, als es vol- lendet war, eine lebenslängliche Peusiou anwies uud eiue Denkmünze zu seiuen Ehren prägen ließ. Unter mannigfachen Arbeiten, Studien der Antike u. d. m. vergingen die Jahre, als im I . 1796 Monsignore P r inl i von C. einen Gegen- stand ans dem christlichen Bilderkreis dar- gestellt wünschte, und C. gewissermaßen ein ncnes Gebiet in seiner Kunst betrat, welches ihm jedoch nicht znznsageu schien, denn C. vollendete nur wenige Arbeiten dieser Art. Noch einige plastische Werke, unter andern eiue „Hebr" und ein „Amor" fallen in diese Periode, als er sich zur Malerei hingezogen fühlte uud statt zn meißeln malte. Da beganuen die Tage der Revolution iu Nom, Künstler nnd Kunstfreunde floheu aus der' Stadt. Cauova bewährte in dieser verhäng-» nißvollen Zeit seinen rein menschlichen Sinn, half, sorgte für die Waisen und Witwen, unterstützte die Nothleidenden, bis ihm die organisirte Anarchie sein fer- neres Bleiben verleidete nnd er es am 12. Mai 1798, als die Anarchie den Gi-