Page - 451 - in Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich - O'Donnel-Perényi, Volume 21

461 Pendl rufen. Ich mußte viel kämpfen und rin« gen, mußte vieles leiden — jedoch leiden ist ja nicht Sünde". Wie schon bemerkt worden, waren Crucifixe, dann aber auch Madonnenbilder seine Hauptwerke, sowohl in ersteren wie in letzteren leistete er das Vollendetste, was die Kunst zu leisten vermag. Von ansanglichen Ver» suchen, nach dem Modell zu arbeiten, kam er bald ab. Seine Phantasie fühlte sich durch das Modell befangen, mit den dar« nach ausgeführten Arbeiten war er immer unzufrieden, deßhalb bildete er seine Ge< stalten in der Folge streng nach dem Canon der hergebrachten bildnerischen Proportionslehre, ließ aber dabei seine Phantasie innerhalb der dadurch gegebe- nen Grenzen frei walten und schuf so Meisterwerke von einer Schönheit und Wahrheit sonder Gleichen. Seine Sehn» sucht, nach Rom zu pilgern, bekämpfte er leichter, als er gehofft, als ihm von einem aus Rom zurückgekehrten Künstler bemerkt wurde, daß es dort — es war zur Zeit der Napoleon'schen Herrschaft — um die Kunst schlecht stünde. Wie schon erwähnt worden, besitzen viele, sehr viele Kirchen Tirols Werke dieses Meisters', außer den bereits genannten sind noch anzuführen: ein Crucifix in einer der Hauptkirchen von Triest, ein zweites zu Motgendorf in Mecklenburg, einem Gute des Herrn von der Ketten« bürg, dessen Uebertritt zum Katholicis» mus Gegenstand von Bundeätagover« Handlungen war; zwei Statuen aus Holz, der h< Petrus und der h. Paulus, in der Pfarrkirche zu Meran, und ein Crucifix auf dem Kirchhofe daselbst, welches die größte Meisterschaft des Künstlers im Nackten darthut; außerdem viele Grabmonumente aus Stein, die jedoch nur in seinem Vaterlande vorkom« men, während seine Holzarbeiten häufig in die Fremde wanderten. Noch sei hier bemerkt, daß ein bedeutender Kunstkenner und Sammler unserer Zeit. Sulpiz Boisseräe, große Stücke auf Pendl und seine Werke hielt und in seiner Sammlung zwei Crucifixe von des Kunst« lers Hand besaß, von denen er immer mit Bewunderung sprach. Die unten angegebenen Quellen geben ein treues Bild seines rührigen Schaffens in der einfachsten, ja fast primitivsten Umge« bung. Wir erfahren aus diesen mit gro- ßer Begeisterung für den Künstler ge- schriebenen Lebensskizzen, wie der Preis von zehn Gulden für ein Crucifix oder sonst eine kleinere Arbeit den Leuten an» fänglich viel zu hoch schien, weil man für dergleichen anderen Schnitzern 2 bis 3 ft. zu geben vfiegte. wie aber dann später die Leute, als sie die Schönheit der Pendl 'schen Arbeiten inne wurden, diese Summe und noch mehr gern und mit Freude zahlten, wenn sie nur ein Werk von seiner Hand erlangen konnten. Pendl hat bis an sein Lebensende Me« ran. wo er nahezu cin halbes Iahrhun« dert seine Kunstwerke geschnitzt, nicht verlassen. — Sein ältester Sohn Franz übt die Kunst des Vaters aus, für welche er sich an der Wiener Kunstakademie bil- dete, wo er auch zwei Preise gewonnen hat. Auch dicser ist in Meran ansässig, wo er vorzugsweise mit Grabdenkmalern beschäftigt ist und sonst noch manche luerthvolle Arbeit geliefert har. Volks' und Schützen- Z l.' itu ng (Inns» brück. kl. 4".) 18ö8. Nr. li!>. S. 3!)?.. „Bild, Hauer Pcndl in Meran". — VereinSgade deö Merailer Lcsevereins, 4 Iahrg, (i852), S. 12—34: „Biographische Notizen aus dem Leben des berühmten Bildhauers I . B. Pendl in Meran". von Pfarrer?. Leodegar Kretz. — Sta f f l er (Johann Jacob), Das deutsche Tirol und Vorarlberg, topographisch mit ge» schichtlichen Bemerkungen (Innsbruck 4847, Felic. Rauch. 8«.) Bd. I, S. 726. — B otz 29 *