Seite - 131 - in Nikolaus II. Esterházy und die Kunst - Biografie eines manischen Sammlers

Der Fürst sammelt in Paris Inspirationen 131 26 Vgl. Nikolaus II. an Henriette Zielinska, 22.  (März ?) 1803, in : MOL, FAE, P134, E, Nr.  920. 27 Vgl. Napoléon Bonaparte an Savary-Graf von Rovigo, 1. November 1807, in : Napoleon I. 1959, S.  143. 28 Vgl. Nikolaus II. an Henriette Zielinska, 22.  (März ?) 1803, in : MOL, FAE, P134, E, Nr.  920. 29 So eine große Pendule-Gruppe (vgl. EPA, CD 1803/1233, 14. Mai 1803). Später folgten Möbel von Martin-Eloy Lignereux (1752–1809) nach Eisenstadt (vgl. EPA, CD 1807/1494, 20. März 1807). Vgl. Starcky Paris 2007, Kat.-Nr. 125, S.  213f. gestaltung. So fuhr er mit seiner Schwester Leopoldine zum 1778 von Claude-Nico- las Ledoux erbauten Hôtel Thélusson26, in das gerade Napoléons Vertrauter, Joachim Murat (1767–1815), eingezogen war. Der Bau mit seinen massiven Türmen und der kontrastierenden leichten Säulenstellung war die radikale Umsetzung von Ledoux’ Architekturfantasien und galt als das eleganteste Wohnhaus von Paris27. Sein Revo- lutionsklassizismus wurde prägend für den Architekturgeschmack Nikolaus’. Auch die modernste zeitgenössische Innenausstattung sah sich Nikolaus im März 1803 in Schloss Malmaison an28. Hier hatte sich Joséphine Beauharnais zwischen 1799 und 1802 von Charles Percier (1764–1838) und Pierre-François Fontaine (1762–1853) einen alten Landsitz im Geschmack des sog. Empire weg- weisend ausstatten lassen. Percier und Fontaine, seit 1801 als Architectes des Palais du Premier Consul berufen, hatten diesen von der Formenwelt der römischen Antike bestimmten Repräsentationsstil geschaffen, der edle Materialien und technische Innovationen verband. Davon angeregt, erwarb der Esterházy-Fürst besonders auf- wendige Bronzeguss- und Tischlerarbeiten der Pariser Luxusindustrie, die er im Mai 1803 nach Wien sandte29. Hierbei bewies er wiederum Gespür für die erste Qualität, die im Dunstkreis des Napoléon-Hofes entstand und erst langsam den europäischen Markt und Geschmack erreichte. Bei Gérard, Percier und Fontaine und seinem Interesse für Revolutionsarchi- tektur zeigte sich Nikolaus’ Offenheit gegenüber neuen Moden, denen er schnell und finanzkräftig folgte. Er war innovativer Vorreiter, gerade für österreichische Verhältnisse. So wurde Paris für Nikolaus geschmacksbildend und beeinflusste maßgeblich die Formfindung zu seinem gestalterischen Großprojekt, dem Umbau seiner Residenz Eisenstadt. Es sollten sich im späteren Projekt des Eisenstädter Schlosses zahlreiche architektonische Motive und Zitate von Pariser Gebäuden wiederfinden, die Nikolaus in den drei Monaten seines Aufenthaltes aufgesucht hatte : So führte ihn der Weg vom Zentralmuseum im Louvre zum Hotel von Hen- riette Zielinska durch die Baustelle der Rue de Rivoli (Entwurf Percier und Fon- taine), des anspruchsvollsten städtebaulichen Projekts der napoleonischen Zeit. De- ren Arkadenbögen sollten für das spätere Sockelgeschoss des Schlosses Eisenstadt von architektonischer Bedeutung sein. Gleiches galt für die monumentalen Säu- lenkolonnaden mit radikal horizontal abgeschlossenem Portikus, die Nikolaus an Kunstbetrachtung im Musée Napoléon im Louvre, Radierung von Joseph Fischer (1769–1822), 1803, Albertina, Wien.