Seite - 153 - in Nikolaus II. Esterházy und die Kunst - Biografie eines manischen Sammlers

Der Fürst baut eine Kulturlandschaft : Eisenstadt 153 95 Die wichtigsten Publikationen hierzu : Kalamár 2004, S.  115–116, 131–133, Prost 2001, Ehmke 2001, Schober 2001. 96 Vgl. Kalamár 2001, S.  474ff., der die Bekannt- schaft zwischen Moreau und Laborde detailliert nachweist. wurde bewegter modelliert, neue Bäume und Sträucher wurden gesetzt und neue Wasserläufe angelegt, die sich aus eigens umgeleiteten Leithagebirgsbächen speis- ten und deren Zirkulation durch die Dampfmaschine gewährleistet wurde. Es entstand nach dem Plan Moreaus der noch heute erkennbare Eisenstädter Land- schaftsgarten95. Mittelpunkt der neuen Anlagen blieb die Orangerie von Verschaffelt, von dessen Gartenplanungen aus dem Jahr 1803 Moreau allerdings nur Versatzstücke über- nahm. Der Franzose projektierte geschwungene Wege, unregelmäßige Baumgrup- pen, fließende Rasenflächen und geschwungene Wasserläufe, die sich in Kontrast zu den geplanten schlicht-konstruktiven, aber massig weißen Baukörpern des Schlos- ses stellten. Zahlreiche Durchblicke von den Anhöhen des Gartens verbanden die Anlagen mit dem Schloss und zeugen vom malerischen Denken Moreaus, der im Atelier Jacques-Louis Davids mit dem Spiel von Kontrasten und Formen vertraut gemacht worden war. Er kannte zudem den Garten von Marquis Jean-Joseph de Laborde (1724–1794) in Méréville nördlich von Paris, der große Bekanntheit in Europa genoss und im Zusammenwirken eines Architekten und eines Landschafts- malers zu einem szenisch-malerisch arrangierten Garten geworden war96. Diesem Ansicht des Maschinenhauses im Eisenstädter Garten, Gemälde von Albert Christoph Dies (1755–1822), 1809. Esterházy Privatstiftung, Schloss Eisenstadt.