Seite - 226 - in Nikolaus II. Esterházy und die Kunst - Biografie eines manischen Sammlers

GESTALTEN WIE EIN KÖNIG226 368 Der »dynamischen Komponente adeliger Exis- tenz setzten die Napoleonischen Adelspromo- tionen die Krone auf, wo ehemalige Serganten der königlichen Armee zu Herzögen und Pairs von Frankreich aufsteigen konnten« (Press 1986, S.  2). 369 Vgl. Brandt 1994, S.  71. Zur Adelskritik, die sich in erster Linie gegen die Standesvorrechte richtete, Möller 1994, S.  4, und Langewiesche 1994. Österreich und auch Nikolaus II. hatten sich – wie alle Mächtigen Europas – vor- erst mit Frankreich und den Emporkömmlingen arrangiert368. Die Hocharistokra- tie im Speziellen hoffte damit die Liquidation der adeligen Rechte aufzuhalten, die letztendlich um 1750 mit der Auflösung der herkömmlichen Symbiose von Monarchie und Adelsinteressen begonnen und sich durch die Reformen von 1806 bis 1808 und die andauernde publizistische Adelskritik zu einer nie gekannten Be- drängnis entwickelt hatte369. Nikolaus’ Frustration darüber – über die politische Ausweglosigkeit, sicherlich auch über den Bedeutungsverlust seines Standes und »Plan des Fürstlich Esterházyschen Hauses zu Paris«, »Plan des Fürstlich Esterházyschen Hauses in der Lepelletier Gasse No 9. zu Paris«, aquarellierte Federzeichnungen von Joseph Ringer d. J. (1754–1833), 1812. Esterházy Privatstiftung, Archive, Plansammlung (Nachlass Ringer).