Seite - 290 - in Nikolaus II. Esterházy und die Kunst - Biografie eines manischen Sammlers

RÜCKZUG IN DIE KUNST290 168 Giuseppe Tambroni an Nikolaus II., 3. Dezem- ber 1822, in : MOL, FAE, P134, 1cs., B.f. (pub- liziert in : Schemper-Sparholz 1997, Dokument 15, S.  294f.). die Herstellung eines durch einen Staatenbund geprägten Zusammenlebens mar- kierte die Epochenschwelle von 1815 : In den folgenden Jahren entwickelte sich ein zaghafter Konstitutionalismus und eine sich immer stärker politisierende bürger- liche Nationalbewegung, die Nikolaus jedoch keineswegs verborgen geblieben war, vor deren »Labyrinth« er ja selbst warnte, sich jedoch wegduckte und die er durch die Beschäftigung mit der Kunst sogar vergessen machen wollte. Dabei war Nikolaus beim Sammeln allem Neuen gegenüber offen, reagierte klug und schnell auf Moden und Strömungen. Wieder waren es Reisen gewesen, die eine neue Sammelperiode im Leben des Fürsten begründeten. Wieder waren es internationale Einflüsse, wie die Kollektion Torlonias in Rom, die Nikolaus ein neues Sammelgebiet erschloss. Erstmals öffnete er sich aber der modernen, zeit- genössischen Kunst und hatte in unglaublicher Schnelligkeit und mit bemerkens- werter Qualität binnen drei Jahren eine Skulpturensammlung zusammengestellt, die am Anfang einer europäischen Mode stand : »le désir d’avoir la nature en mar- bre«168, wie es Nikolaus’ italienischer Kunstberater Giuseppe Tambroni bezeich- nete. Die Skulpturensammlung Nikolaus’ fand publizistische Würdigung und viele adelige und allmählich auch bürgerliche Nachahmer. Die Skulpturen sollten im begonnenen Mariahilfer Palais die bisher dort versammelten fürstlichen Samm- lungen komplettieren, die vom Bürgertum begeistert betrachtet und aufgenommen wurden. »Leopoldine Esterhazy-Lichtenstein«, Kupferstich von Angolo Bertini, um 1820. Sammlungen des Fürsten von und zu Liechtenstein, Vaduz – Wien.