Seite - 23 - in Guido Adlers Erbe - Restitution und Erinnerung an der Universität Wien

© 2017, V&R unipress GmbH, Göttingen ISBN Print: 9783847107217 – ISBN E-Lib: 9783737007214 verschiedentlich auchals „Wiener SchulederMusikwissenschaft“26bezeichnet wurde. Diese Methode wurde vor allem in den von Adler 1893 begründeten DenkmälernderTonkunst inÖsterreich27erprobtunddienteauchalsLeitfaden für sein in internationaler Kooperation entstandenesHandbuch derMusikge- schichte.28 ZuseinenStudentenzähltendiespäteraufganzverschiedenenGebietensich auszeichnendenMusikwissenschaftlerEgonWellesz(1885–1974;byzantinische Musik, Barockoper), Ernst Kurth (1886–1946; Bach, Bruckner), Jeppesen (Re- naissancemusik),WilhelmFischer(1886–1962;WienerKlassik)undRudolfvon Ficker (1886–1954;Mittelalter). Auch spätereMusikschriftsteller und -journa- listen befanden sich unter Adlers Studierenden, darunter Elsa Bienenfeld29 (1877–1942),diealsersteimJahr1903unterAdlerpromovierte30undzuseinem 70.GeburtstageineüberauslesenswerteWürdigungverfasste,worinsieineiner AnspielungaufdieRolleGuidosvonArezzo (991/992–nach1033)bei derEnt- wicklung derNotenschrift diesen als „Guido I. […] inventormusicae“, Adler dagegen als „Guido II. inventor scientiaemusicae“ bezeichnete.31Über seine Lehrerpersönlichkeiturteilte sie: Adler ist seinen Schülern in desWortes wahrer und erschöpfender Bedeutung ein väterlicherFreund.EinVorbildauchdurchseinenlauterenCharakterunddieReinheit der Gesinnung. Wer immer sich demWirkungskreis seiner Persönlichkeit nähert, empfindet die stille Hoheit einer durch Kunstbildung wunderbar veredelten Men- schennatur.32 Eine Reihe von Adlers Studenten war später ausschließlich oder primär als Komponisten tätig, darunter Anton von Webern (1883–1945), Karl Weigl (1888–1949) undWilhelm Grosz (1894–1939), andere wie Wellesz und Paul Amadeus Pisk (1893–1990) verbanden kompositorische und musikwissen- schaftlicheTätigkeit. Zu denBesonderheitenAdlers zählte seinNaheverhältnis zurMusikpraxis. DasVerhältnisdesMusikwissenschaftlerszumMusikersaherallerdingsalsein paternalistisches. Schon 1885 bemerkte er: „Von derWiege bis an das Grab 26 SieheFicker:GuidoAdlerunddieWienerSchulederMusikwissenschaft (Anm.23). 27 UnterAdlers Leitung erschienen1894–193883Bände indenWienerVerlagenArtaria (bis 1919)undUniversal-Edition (ab1920). 28 HandbuchderMusikgeschichte.Hg.vonGuidoAdler.Frankfurt/Main:FrankfurterVerlags- Anstalt 1924; 2.Aufl. Berlin,Wilmersdorf:HeinrichKeller 1930. 29 Vgl.EvaTaudes:MusiktheaterkritikvonderJahrhundertwendebiszumEndederDreißiger- Jahre am Beispiel Elsa Bienenfeld. Die erste Kulturkritikerin Wiens, die unter eigenem Namenpublizierte.UniversitätWien,Dissertation2007. 30 Siehe dazu GerlindeHaas: Die jeweils ersten und „…Lektorat nur auf Kriegsdauer“. In: Musikwissenschaft alsKulturwissenschaft (Anm.20), S. 89–99,hierS. 90–95. 31 ElsaBienenfeld:GuidoAdler. In:DieMusik18 (1925),H.2, S. 113–124,hierS. 124. 32 Ebd., S. 123. ZurPersönlichkeitGuidoAdlers 23 Open-Access-Publikation im Sinne der CC-Lizenz BY-NC-ND 4.0