Seite - 81 - in Guido Adlers Erbe - Restitution und Erinnerung an der Universität Wien

© 2017, V&R unipress GmbH, Göttingen ISBN Print: 9783847107217 – ISBN E-Lib: 9783737007214 Ein letzter Punkt, der gewiss dasAdler-Bildnicht verändert, abermirdoch bedenkenswert scheint: Ihren ganz ausgesprochenen Löwenanteil hat Adlers Bibliothek inderhistorischenMusikwissenschaft undhierwiederum in jenen Themen, die ihm von seiner Sozialisation her nahe stehenmussten undmit denenersichauchwissenschaftlichauseinandergesetzthat–dieWienerKlassik vor allem, doch auch Schubert, Brahms, Bruckner, Mahler und als einziger KomponistohneausgeprägtenWienbezugRichardWagner.Zukeinenanderen Komponisten sammelt Adler, der Verächter der Biographik, soviel biographi- scheLiteratur,Briefausgabenu.a.wie zudiesen. Nicht weiter bemerkenswert, könnte man meinen. Das entspricht Adlers Forschungsschwerpunkten, undderdeutschösterreichischeKanonvon Instru- mentalkomponistenspiegeltüberdiesseineSozialisationalsbildungsbeflissener und musikalischer Aufsteiger ins Wiener Großbürgertum wider; auch die Wagner-Verehrungwar jaganzundgar typischundspielt inAdlersLebeneine beherrschendeRolle, auchabgesehenvonseinerWagner-Monographie. Frappierendwird dieser Befund denn auch erst, wennman ihn gegen den berühmten Entwurf überUmfang, Methoden und Ziel derMusikwissenschaft hält, den Adler als Prager Antrittsvorlesung 1885 hielt und sogleich in der VierteljahrsschriftfürMusikwissenschaftveröffentlichte,einEntwurf,derunser Fachnachhaltig geprägt hat.Hier stellt ja Adler dieHistorischeMusikwissen- schaftderSystematischengegenüber,welchletztererunterPunktB.dieAufgabe der„AesthetikderTonkunst“unddamitdie„VergleichungundWerthschätzung der Gesetze und deren Relation mit den appercipirenden Subjecten behufs FeststellungderKriterien desmusikalisch Schönen“.53Ebenso szientifisch,wie dieseFormulierungklingt, istsieauchgemeint:AdlersKonzeptioneinerMusik- Wissenschaftwar,wienamentlichBarbaraBoisitswiederholtbetonthat,stärker naturwissenschaftlich als geistes-, kultur- oder kunstwissenschaftlich geprägt; alsdiewichtigsteAufgabederMusikwissenschaftgalt ihmdie„Fixirungder für die einzelnenZweigederKunst geltendenhöchstenGesetze“.54Nichtsdestowe- niger huldigteAdler in seinenForschungsschwerpunkten–undoffenbar auch seinenpersönlichenmusikalischenVorlieben – einemganzundgar bildungs- bürgerlichen,starkvonWiengeprägtenKanon.Auchdiesversuchteer inseiner 53 GuidoAdler:Umfang,MethodeundZielderMusikwissenschaft. In:Vierteljahrsschrift für Musikwissenschaft 1 (1885), S. 5–20,hierS. 17. 54 Ebd.,S. 19(imOriginalgesperrt).DiesgiltauchundnamentlichfürdenhistorischenTeilder Musikwissenschaft: „Den höchsten Rang nimmt […] die Erforschung der Kunstgesetze verschiedener Zeiten ein; diese ist der eigentlicheKernpunkt allermusikhistorischenAr- beit.“ (S. 9). Vgl. zuletzt Barbara Boisits. Historisch/systematisch/ethnologisch: die (Un-)OrdnungdermusikalischenWissenschaft gesternundheute. In:MicheleCalellaund Nikolaus Urbanek (Hg.): Historische Musikwissenschaft. Grundlagen und Perspektiven. Stuttgart,Weimar:Metzler2013, S. 35–55. GuidoAdlersBibliothekalswissenschaftsgeschichtlichesDokument 81 Open-Access-Publikation im Sinne der CC-Lizenz BY-NC-ND 4.0