Seite - 220 - in Österreich-Ungarns imperiale Herausforderungen - Nationalismen und Rivalitäten im Habsburgerreich um 1900

© 2020, V&R unipress GmbH, Göttingen ISBN Print: 9783847110606 – ISBN E-Lib: 9783737010603 knirschtAndere,wiegerührtundbegeistertdieEdelsten,daßmansdabeiunwillkürlich auchwird.“28 Abermalswird inderRezension ersichtlich,wie nachhaltigMatejkos ,Charak- terköpfe‘ auf seineZeitgenossenwirkenundwie sehr er sichvondenanderen Künstlern auf derWeltausstellung abhebt. Diesbezüglich erläutert Pecht, dass Matejko hier wohl kaum diese Vormachtstellung haben würde, wenn Hans Makart (1840–1884) sein Gemälde Venedig huldigt der Catharina Cornaro29 (Abb.6) (1872/73) nicht im Künstlerhaus, sondern auf dem Prater ausstelle, wobei er hinzufügt, dass MatejkosWerke dennoch, „einen hohen Rang ein- nehmen[würden].Würdensie esdoch inderganzenWelt!“.30 Pechtzeigtdamitauf,dassderberühmteösterreichischeMalerMakartnicht auf derWeltausstellung vertreten ist, sondern sich bewusst dafür entscheidet, Abb.5: JanMatejko,StefanBatorypodPskowem(StefanBatorybeiPskow),1872,322x545cm, KönigsschlossWarschau. 28 FriedrichPecht,KunstundKunstindustrie (wieAnm.27), S. 63. 29 Makart visualisierthierdieVenezianerinCaterinaCornaro,die1468nach ihrerHeiratmit Jakob II. LusiganKöniginvonZypernwird (Auer,CaterinaCornaro (wieAnm.17), S. 50). DerKünstlertransferiertdiehistorischeSzenejedochinseineEpoche.Zumeinenerreichter diesdurcheineinterpretativeHistorisierungderRenaissance,diedasbürgerlicheSelbstbild reflektiert (StephanieAuer,Vorwort, in:Husslein-Arco/Klee (Hg.),Makart (wieAnm.17), S. 9)undzumanderenerfolgtdieserEffektdurchdasKoloritunddenMalstil,dieanPaolo Veronese erinnern, vgl.Auer,CaterinaCornaro (wieAnm.17), S. 51.WernerHofmanner- läutert,dassdiesesBilddeswegen1873sopopulärwird,daesalleFassettenderWeiblichkeit darstelltundsodieanderenWerke„überstrahlen“konnte,vgl.WernerHofmann,Makart– einBahnbrecher?, in:Husslein-Arco/Klee (Hg.),Makart (wieAnm.17),S. 11. 30 Pecht,KunstundKunstindustrie (wieAnm.27), S. 59. KatharinaUteMann220