Seite - 135 - in Wiener Jahrbuch für Kunstgeschichte, Band LIX
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Schriftquelle, allegorische Lektüre und schloss Pommersfelden 135
nirgends erwähnt.32 Verhüllung gehört zur alle-
gorischen Praktik – wo anders als in Pommersfel-
den beweist dieses Verfahren seine tiefgründigste
Beschlagenheit? Aber ein Bild, das aus der inner-
sten Mitte des Raumgefüges offen dem Blick sich
darbietet und durch seine Position am höchsten
Ort ausgezeichnet ist, bis zur Verschwiegenheit
zu verheimlichen, muß verborgene Gründe ha-
ben. Der aufgedeckte Nexus zwischen der Iko-
nologie und dem Dotationsdekret mit seiner
verkappten Schreibart bringt sie an den Tag. Die
geschichtlichen Sachgegebenheiten kommen so
ins Bild, daß sie dadurch die Hauptsache nicht
verraten, und sind insofern disponiert, in den
Bild- und Bedeutungsmodus einer Allegoria ve-
lata übertragen zu werden. In Pommersfelden
läßt sich entschleiern, was sie bedeutet, jedoch nicht, was ihre Bedeutung bedeutet. Dies leistet
erst die aufschließende Rückübersetzung der alle-
gorischen Gehalte, die als Bedeutung sich darstel-
len, in die dokumentarischen Termini, aus denen
sie herstammen. Die „Invention“ des Kunstwerks
unterzieht geschichtlich geprägte Befunde einer
Programmierung, die sie konzeptuell zubereitet
und in allegorische Sinngestaltung ummodelt. Al-
legorie gibt es, weil es Geschichte gibt, und sie ist
dazu da, Geschichte mit Bedeutung zu versehen.
Eine zum Sinnfälligen geläuterte, anschaulich
fundierte Kundgabe beginnt ihre Darstellung.
Auch nach seiner ersten allegorischen Enthüllung
beläßt sie in jedem Bild noch so viel Verhülltes,
wie nur das aufklärende Vermögen historischer
Erkenntnis zu ergründen und auszudeuten ver-
mag.
Mittelbaus auch die Mitte der Stichserie. Ungewöhnlicherweise steht der Plan jedoch nicht am Beginn der rißmäßi-
gen und bildlichen Präsentation dieser Hauptraumfolge, sondern ist selbst das dritte Blatt einer dreiteiligen Binnen-
sequenz, die auf Tafel 8 mit dem vorgezogenen Prospekt des Treppenhauses einsetzt, und die in ihrer Mitte auf Tafel
9 eine perspektivisch überzogene Ansicht des Ovalvestibüls erscheinen läßt – eine bildhafte Exposition, die dem
Verständnis der komplexen Räumlichkeit dieser Mitte des Mittelbaus und des gesamten Schlosses den Weg weist.
32 Primärquelle ist Johann Rudolf Byss, Fürtrefflicher Gemähld= und Bilder=Schatz / So In denen Gallerie und
Zimmern / des Churfürstl. Pommersfeldischen neu=erbauten fürtrefflichen Privat-Schloß / zufinden ist, Bamberg
1719. Diese Fehlanzeige ist deswegen so auffällig, weil Byß auf den letzten zwei Seiten seines Katalogs eine umfang-
reiche, aber unvollständige Liste der „Plat-Fonds“ publiziert, wo er dezidiert auch auf „Die kleine Decke in dem
Vor=Saal“ und die Thematik ihrer Bilder eingeht, ohne dabei das Grazienfresko zu nennen.
33 Hantsch, Reichsvizekanzler (zit. Anm. 5), S. 157.
34 Solche Praktiken, die auch von Lothar Franz meisterlich geübt wurden, waren gang und gäbe; bis ins Einzelne
iv
Verschwiegenheit und Verborgenheit haben in-
des noch eine andere Bewandtnis. Wie im Ne-
gativ zeichnet sich durch sie etwas ab, was weder
aufgedeckt noch angesprochen werden darf, eine
insgeheime Intention, wie sie ebenso hinter dem
Dotationsdekret steht. Es ist so doppelbödig,
daß es den eigentlichen Grund der Dotation gar
nicht nennt. Vielmehr wird er verheimlicht. In
geheimer Absicht stellt sich das Dekret vor ein
geheimes Unterfangen. Es sagt bloß die halbe
Wahrheit, und darum verbirgt und verschweigt
die Pommersfeldener Ikonologie. Das Geldgeschenk war das letzte Mittel, das
Karl seinen böhmischen Gesandten an die Hand
gegeben hatte, um die Ansprüche, die Lothar
Franz als Preis für die Kaiserwahl erhob, aus
der Welt zu schaffen.33 Die Dotation sollte sie
ihm quasi abkaufen. Mit diesem Wissen klingt
dankhnehmigkeit doppelzüngig, „gratia“ gerät
zu Vorteilsnahme, Eintracht wirkt vorgespiegelt
und Wohltat korrumpiert.34 Grundlage der an-
stehenden Geheimverhandlungen war ein Ka-
talog mit siebzehn Artikeln, worin Lothar Franz
unter Beihilfe von Friedrich Karl seine Konditio-
Wiener Jahrbuch für Kunstgeschichte
Band LIX
Entnommen aus der FWF-E-Book-Library
- Titel
- Wiener Jahrbuch für Kunstgeschichte
- Band
- LIX
- Herausgeber
- Bundesdenkmalamt Wien
- Institut für Kunstgeschichte der Universität Wien
- Verlag
- Böhlau Verlag
- Ort
- Wien
- Datum
- 2011
- Sprache
- deutsch, englisch
- Lizenz
- CC BY-NC-ND 3.0
- ISBN
- 978-3-205-78674-0
- Abmessungen
- 19.0 x 26.2 cm
- Seiten
- 280
- Schlagwörter
- research, baroque art, methodology, modern art, medieval art, historiography, Baraock, Methodolgiem, Kunst, Wien
- Kategorie
- Kunst und Kultur