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walter jürgen
Hofmann140
und Eintracht.“53 Damit übermittelt Merkur
eine zweite Allusion und weist noch vor dem
Eintritt in das Schloß vom Scheitelpunkt der
Hauptschauseite auf die Zentralallegorie Pom-
mersfeldens hin. Ebenso schlägt er einen Bogen
zu den Grazien, deren Bedeutung sich auch
unter das Motto „Fried und Eintracht“ subsu-
mieren läßt.54 Bei Sandrart ist Merkur sogar der
Führer ihres Dreivereins, und der Text erläutert,
daß dessen „Belohnung“ demjenigen zuteil
wird, der „mit aufrichtigem Gemüt“ ihrer wür-
dig ist, selbst aber wiederum „erkentlich seyn
solle.“55 Die Sprachverwandtschaft mit dem
Dotationsdekret bis zum gleichen Wortlaut
wird kaum zufällig sein.
Die Verbindung Merkurs mit den Grazien
war von Mythographen des 16. Jahrhunderts
aus antiken Quellen erneuert und zu einem
komplexen Konzept entwickelt worden.56 Die
Bedeutung des Götterboten ist dabei nicht
fixiert, sondern kreist um die Semantik von
kluger Verständigung und Vergleichung. Daher
liegt nahe, sie auf Pommersfelden zu beziehen.
Indes sind wie im Vestibül von Herkules, die Grazien jetzt in einem noch viel größeren Ab-
stand von Merkur geschieden. Der Gesamtsinn
erhellt erst, wenn in einem Akt reflexiver Schau
die dissoziierten Bild- und Bedeutungsbestände
wieder zusammenfinden und ihre zugehörige
Ergänzung erfahren. Ein allegorischer Modus
zeichnet sich ab, der mit seiner Tendenz zum
Überwertigen sich ans geistige Auge wendet,
um Einsicht in die übergreifende Disposition
der zerstreuten Bildwelt zu erlangen. Die sinn-
reiche Veranstaltung erschließt sich nur dem,
der solche Bildpartnerschaften in seiner Vorstel-
lung nachzuvollziehen und in Korrespondenz
zu setzen vermag. Dann spielen sich ikonolo-
gische Zusammenschlüsse ab, die wie die Folge
der Räume, so auch die Folge der Bilder in ein
über weite Distanzen gespanntes, mehrere Sta-
tionen verknüpfendes Sinngewebe einbetten.57
Eine Integration sinnbildlicher Sequenzen ge-
schieht, die den darauf abgestimmten Sequen-
zen der Architektur synchron sind, und die
Pommersfelden ganz besonders auszeichnet.
Mit der Erkenntnis, daß eine ergänzende Bild-
partnerschaft die separierten, in verselbständigte
Teilglieder zerlegten Bildkonzepte wieder zu-
sammenschließt, läßt sich eruieren,58 ob Merkur zusätzlich zu seiner mythologischen Personalität
noch eine allegorische Verkörperung erfährt.
Paul Decker postiert auf dem Gartenrisalit seines
„Fürstlichen Palastes“ einen Merkur, der Pegasus
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53 Sandrart, Iconologia Deorum (zit. Anm. 19), S. 206.
54 Inwiefern Pommersfelden auch ein Friedensschloß ist, bleibt zu untersuchen; vorläufig Hofmann, In campis pome-
ranicis (zit. Anm. 4), S. 131 und S. 133. Ob die Beendigung des Spanischen Erbfolgekrieges mit den Friedensschlüs-
sen für den Kaiser und Österreich in Rastatt am 7. März 1714 und für das Reich in Baden am 7. September 1714 in
die Bedeutungsgeschichte des Schlosses hineinspielt?
55 Sandrart, Iconologia Deorum (zit. Anm. 19), S. 195 und Tafel BB nach S. 194 (Abbildung bei Mertens, Die drei
Grazien (zit. Anm. 14), Abb. 25).
56 „Merkur und die Grazien“ heißt ein umfangreicher Abschnitt bei Mertens, Die drei Grazien (zit. Anm. 14), S. 87–94.
57 Die Ausgestaltung einer „Seite des Kaisers“ und einer „Seite der Kaiserin“ im ursprünglichen Zustand des Schlosses,
die von der Hoffassade über die Galerie im piano nobile des Treppenhauses bis zu den seitlichen „Kaiserwänden“
des Hauptsaals sich spannte, ist für ein solches allegorisches Vorgehen das beste Beispiel; ausführlich nachgewiesen
bei Hofmann, In campis pomeranicis (zit. Anm. 4), S. 135 ff. und passim.
58 Bereits erkannt ist die ähnliche Sinnergänzung im Deckenbild des Treppenhauses zwischen Helios–Apoll, der die
Wiener Jahrbuch für Kunstgeschichte
Band LIX
Entnommen aus der FWF-E-Book-Library
- Titel
- Wiener Jahrbuch für Kunstgeschichte
- Band
- LIX
- Herausgeber
- Bundesdenkmalamt Wien
- Institut für Kunstgeschichte der Universität Wien
- Verlag
- Böhlau Verlag
- Ort
- Wien
- Datum
- 2011
- Sprache
- deutsch, englisch
- Lizenz
- CC BY-NC-ND 3.0
- ISBN
- 978-3-205-78674-0
- Abmessungen
- 19.0 x 26.2 cm
- Seiten
- 280
- Schlagwörter
- research, baroque art, methodology, modern art, medieval art, historiography, Baraock, Methodolgiem, Kunst, Wien
- Kategorie
- Kunst und Kultur