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Schriftquelle, allegorische Lektüre und schloss Pommersfelden 141
am Zaum führt.59 Die Gruppe bedeutet Fama
chiara.60 Am Pommersfeldener Marstall fliegt Pe-
gasus aus der Mitte des Wandaufsatzes zwischen
den emporrollenden Giebelvoluten auf und
bildet das Zentrum der konvexen, querovalen
Hauptfassade (Abb. 5). In der mittleren Längs-
und Tiefenachse der Schloßanlage befinden sich
Merkur und Pegasus an ähnlich extremen Orten
in der Luft einander gegenüber, der eine auf dem
Scheitelpunkt der Hoffassade hoch oben lan-
dend, der andere aus der Stallfassade nach oben
sich schwingend.
Freilich ist das Flügelroß zuerst ein augenfäl-
liger Verweis auf die Bestimmung dieses „Lust-
schlosses der Pferde,“ das in Pommersfelden als
extra ornament errichtet wurde, weil die Stallun-
gen ehender vor eine schöne orangerie angesehen
werden können.61 Einem Schreiben vom 24.
September 1718 an Friedrich Karl ist zu entneh-
men, daß Lothar Franz vor sein ovales stallsalet...
ein hallben pegasum hat setzen lassen, der zimlich
in guether proportion über dessen eingang aus der
architectur herausspringt undt denotiren solle, zu
was dieses gebäue dienet.62 Der Kurfürst ist sich
über die sensationelle Darbietung und Situie-
rung des Bildwerks völlig im Klaren und streicht
besonders die rauschende Dynamik heraus, die
Pegasus in die Höhe hinaufheben wird. Mit weit ausgebreiteten Flügeln beginnt er seinen
Flug, und das stellt eine die Luft durchqueren-
de Verbindung zu Merkur her, der gegenüber
den identischen Höhenraum durchflogen hat.
Dem gleichen Brief zufolge waren auch schon
die uhr undt deren schlag- undt kirchenklocken
installiert. Sämtliche Requisiten gehörten für
Lothar Franz in einem durchgängigen Aufbau
zusammen, dessen Vertikalsequenz erst an der
Fahne endet. Eingangsportal und hochovales
Fenster, Pegasus, das Zifferblatt der Uhr und
das offene Türmchen mit dem Glockenstuhl
und der Fahne formieren in der Mittelachse
hinaufziehend einen aufstrebenden Prospekt,63
den Statuen Alexanders und Cäsars vor den
Säulenpaaren flankieren; auf der Attika sitzen
beiderseits Putten mit einer Sonnenscheibe im
Strahlenkranz und einer Mondsichel. Flügel-
schlag, Schwung und Schall der Glocken und
das Flattern der Fahne evozieren raumdurch-
dringend lauter atmosphärische Qualitäten, die
der elementaren Epiphanie Merkurs als Allego-
rie der Luft Folge leisten, und worin er sich im
Wirkungskreis von Fama chiara manifestiert.
Ein Bedeutungstableau entsteht mit Bezügen
zur Geschichtszeit des griechischen und römi-
schen Kaiserreichs der Antike, doch ebenso mit
Verweisen auf den noch umfassenderen Zeitver-
Gesichtszüge Kaiser Karls VI. trägt, und der Personifikation der Europa, die durch imperiale Attribute und Ho-
heitszeichen wie Reichskrone und Reichsapfel zu einer Genia Imperii ausstaffiert und aufgewertet ist; mittels solcher
Umdeutung fusionieren beide Protagonisten zur Bedeutung des umfassenden Wahlspruchs „Caesar et Imperium“
(Hofmann, In campis pomeranicis (zit. Anm. 4), S. 151).
59 P. Decker, Fürstlicher Baumeister, Augsburg 1711–1716, Tafel 8; Abbildung bei Stephan, Im Glanz der Majestät (zit.
Anm. 46), Tafelband, Abb. 295.
60 Cesare Ripa, Iconologia, Rom 1603, S. 143; Abbildung bei Werner, Ripa’s Iconologia (zit. Anm. 24), Tafel VIII b.
61 Q 354, Lothar Franz an Friedrich Karl schon am 13. März 1714. Weshalb der Marstall die äußere Form einer Orange-
rie annehmen und erhalten konnte, behandelt bei Hofmann, In campis pomeranicis (zit. Anm. 4), S. 129–130.
62 Q 587. Es ist klar, daß die Wahl einer so eigentümlichen und exponierten Pegasus-Darstellung statt der üblichen
Pferdeskulpturen in die Richtung der vorgetragenen Auffassung weist und sie bestärkt.
63 Kleiner, Wahrhaffte Vorstellung (zit. Anm. 31), Tafel Nr. 7. Da die architektonische Bildung des Marstalls seit Be-
ginn der Planung (Q 348 vom 30. Januar 1714, Lothar Franz an Friedrich Karl) auf ein gefordertes und antwortendes
Gegenüber zum vortretenden Treppenhausrisalit mit dem Mittelbau und der Hoffassade angelegt war, herrscht über
die Ausdehnung des Ehrenhofes hinweg eine dialogische Beziehung zwischen beiden Raum- und Baugestalten, so
daß auch eine ikonologische Raum- und Bildübergreifung anschaulich sich herstellen und zur Wirkung gelangen
kann.
Wiener Jahrbuch für Kunstgeschichte
Band LIX
Entnommen aus der FWF-E-Book-Library
- Titel
- Wiener Jahrbuch für Kunstgeschichte
- Band
- LIX
- Herausgeber
- Bundesdenkmalamt Wien
- Institut für Kunstgeschichte der Universität Wien
- Verlag
- Böhlau Verlag
- Ort
- Wien
- Datum
- 2011
- Sprache
- deutsch, englisch
- Lizenz
- CC BY-NC-ND 3.0
- ISBN
- 978-3-205-78674-0
- Abmessungen
- 19.0 x 26.2 cm
- Seiten
- 280
- Schlagwörter
- research, baroque art, methodology, modern art, medieval art, historiography, Baraock, Methodolgiem, Kunst, Wien
- Kategorie
- Kunst und Kultur