Seite - 97 - in Die kaiserliche Gemäldegalerie in Wien und die Anfänge des öffentlichen Kunstmuseums - Die Kaiserliche Galerie im Wiener Belvedere (1776–1837), Band 1

97 Hoppe-Harnoncourt Altdeutsche Malereischule Tizian, die sie bisher bewundert hatten, verloren an ideellem Wert, während Werke von Moretto, Michelangelo, Perugino und aus Raffaels Schule, so wie die deutschen Tafeln des 14. bis 16. Jahrhunderts, diese ehrfurchtsvolle Begeisterung hervorriefen.41 Die unterschiedliche Art der Anerkennung weist auf einen Wandel, der sich in den ers- ten Jahren des 19. Jahrhunderts vollzog: Der vom klassizistischen Geschmack geleitete Kunstgenießer Müller überlässt die Wertschätzung jenen, die aus der Kunst auch lernen sollen: Künstlern und Kunstwissenschaftlern. Die Künstler Pforr und Overbeck zeigen eine neuartige Wertschätzung der altdeutschen Malerei: Ihnen geht es nicht um die Schule als Teil einer Entwicklungsgeschichte, sondern um das Gefühl, das die Betrachtung der frü- hen Gemälde in ihnen auslöst. Abb. 4: Albrecht Dürer, Das Rosenkranzfest, 1506. Prag, Nationalgalerie