Seite - 520 - in Die kaiserliche Gemäldegalerie in Wien und die Anfänge des öffentlichen Kunstmuseums - Europäische Museumskultur um 1800, Band 2

520 Thürlemann Von der Wand ins Buch ikonischen Blick, bei dem wir das im Bild Sichtbare nicht als Malerei, sondern als Simulation eines Weltausschnittes oder – wenn es sich um die Darstellung einer Figur handelt – als ein quasi-persönliches Gegenüber wahrnehmen. Im Pendantsystem ist im Grunde der Streit zwischen den beiden großen, einander konkur- rierenden Methodenblöcken, welche die Kunstwissenschaft bis heute prägen, bereits ange- legt: die Trennung nämlich in Ikonographie bzw. Ikonologie einerseits und in Stilgeschichte bzw. Kennerschaft andererseits. Doch während die Kunstwissenschaftler sich im allgemeinen im Verlaufe ihrer Karriere für den einen oder anderen Zugang entscheiden, sind wir vor einer nach dem Pendantsystem organisierten Wand aufgefordert, abwechselnd beide Rollen zu spielen, jene des kritischen Kenners und jene des literarisch gebildeten Sinnsuchers. Ge- genüber einer traditionell gehängten Bilderwand sind wir Wölfflin und Panofsky zugleich. Abb. 8 Maria Cosway, Wand im Pariser Musée Central des Arts in der Hängung von Léon Dufourny, 1801