Seite - 542 - in Die österreichisch-ungarische Monarchie in Wort und Bild - Oberösterreich und Salzburg, Band 6

542 Das Innere betritt man durch eine hoch gewölbte schmucklose Vorhalle mit drei Marmorportalen. Es übt eine mächtige Wirkung durch Großräumigkeit, Ebenmaß der Verhältnisse und vollendete Harmonie des Details; Alles athmet eine heitere, wiewohl etwas kühle, gemessene und von prosanem Anhauche nicht gänzlich sreie Noblesse. Der Abgang warmen Farbentvnes, der ursprünglich vielleicht nicht bestand, macht sich heute entschieden sühlbar. Wahrhaft kuustvoll nud reizend dagegen ist der Stnccatnren- schmnck, der im Inneren alle Wandflächen und Gewölbe überkleidet. Sein Reichthum, dabei sein maßvolles Sich-Anschmiegen au die Architektur, endlich die graziöse Feinheit und Eleganz der Einzelbildungen erregt in gleichem Maße Bewunderung. Die Ausstat tung der Juueuräume in Scnlptnr nnd Malerei stimmt wohlklingend zu dem Baue, hält jedoch mit dessen Großartigkeit und Schönheit nicht durchaus gleiche» Schritt. Die elf Altäre vou Marmor zeigen noch die edlere Formenbildung der Spätrenaissance von barocken Znthaten ziemlich srei; der Hochaltar und die beiden großen Altäre des Ouerschiffes verdienen Prachtstücke ihrer Art geiiauut zu werden. Die figürliche wie ornamentale Scnlptnr erreicht dort zum Theil einen classischen Rang. Einfacher, doch ebenso stilgerecht und durch Schönheit des Marmors wie dnrch Adel der Form ausgezeichnet, sind die Altäre der Seitenkapellen. Sie wurden erst um 1665 dnrch Antonio Dario, den Erbauer des Resideuzbrunnens, hergestellt. Die übrigen Meister der Steinsculptnren wie der Stnccatnren, vermuthlich meist Italiener, sind leider unbekannt. Erwähnenswert!) scheinen uns noch die großen Epi taphien der zehn Erzbischöse von Marx Sittich bis zn Hieronymus Colloredo, der als letzter die Säcularisatiou über- lebte, 1812 iu Wien starb nnd in der dortigen Stesanskirche sein nenesteus arg zugestutztes Grabdenkmal besitzt. Sie erheben sich im Anschlüsse an die Architektur völlig gleich gestaltet und symmetrisch im Chvre und Querschiffe aufgestellt zu aufehulicher Höhe uud ziehen mehr durch prnnkhafte als künstlerisch edle Scnlptnr in verschiedenen, zum Theile kostbaren Steinarten das Ange ans sich. Jedes trägt in Öl gemalt das Porträt des betreffenden Erzbifchofs. Abgesehen von der historischen Bedeutung kommen diese Denkmale auch als belebender Schmuck deu mächtigen Ränmen vortrefflich zustatten. Aussallend karg bedacht, ja fast vernachlässigt blieben im Dome zwei Ausstattungsobjecte, die sonst gewöhnlich dnrch decorativen Knustanfwand sich hervorthu«: das Ehorgestühl und die Kanzel. Ihr ärmliches Aussehen stand zu dem Übrigen iu verletzendem Eontraste, bis erst die jüngste Restanrirnng 1859 für eine würdigere Nenherstellnng sorgte. Der Gemäldeschmnck des Domes ist dem Ursprnnge wie dem Kunstwerthe nach sehr verschieden. Schon während des Banes berief Erzbifchof Paris Künstler aus Jtalieu zur malerischen Ausschmückung des Inneren hierher. Ihr Führer war der florentinische Terviteniiiönch ?. Arseuio Mascngui, dein sich Antonio Solan, ein jüngerer Verwandter