Seite - 543 - in Die österreichisch-ungarische Monarchie in Wort und Bild - Oberösterreich und Salzburg, Band 6

543 des Doiubaumeisters, und Francesco da Siena zugesellten. Diese führten die sämmtlichen Freskogemälde, die zwei großen Wandgemälde im Chore und die Ölbilder der drei Hauptaltäre aus. Was zunächst die Fresken betrifft, welche die Innenflächen der Kuppel und die Gewölbe der Hochschisse bekleiden, so litt ihre Anordnung und Wirkung unter der vom Architekten anferlegten Fessel der Zersplitterung iu zu viele und kleine Felder. Er legte das decorative Hauptgewicht offenbar anf die Stnccatnr nnd bannte die Malerei in nicht weniger als 81 reizend eingerahmte Flächen verschiedenster Größe nnd Gestalt. Ihre Menge wirkt nnrnhig und ihr Inhalt geht infolge der Kleinheit des Formats sowie der Höhe ihres Standortes für den Beschauer halb verloren. Dies ist um so mehr zu beklage«, als Mascagui wie Solan unbestreitbar Meister hohen Ranges waren und hier einen Gemäldecpclns schufen, der im Ganzen betrachtet dem Besten, was die Malerei aus jener Zeit auf dentschem Boden anfweist, beigezählt werden darf. Die größeren Fresken des Chores und Qnerschiffes, noch mehr die beiden Wandbilder des Chores sind Meisterwerke von packender Schönheit. Das Gleiche gilt von den Bildern der zwei großen Seitenaltäre, wogegen leider gerade jenes des Hochaltars bedeutend schwächer ist. Mascagnis Pinsel verräth den Einfluß, vielleicht die Schule des großen Florentiners Fra Angelico da Fiesole mit ihren Borzügen nnd Mängeln. Er spricht sich in dem Adel nnd Liebreiz der Gestalten, in der Innigkeit der Empfindung, in dem weichen heiteren Farbenschmelz ebenso deutlich aus wie iu dem Abgänge lebendiger Charakteristik nnd individuellen Ausdruckes. Zu freierer Bewegung und Natnrwahrheit brachte es sein Schüler Antonio Solan, wie dessen herrliche Wandbilder, Christus iu der Vorhölle und die Grablegung, im Chore des Domes beweisen. Anch die Stiftskirche St. Peter besitzt ein großes, flüchtig und derb gemaltes, aber ergreifend componirtes Bild desselben Meisters, die Kreuzigung. Nicht unerwähnt lassen möchten wir die köstliche, bis heute erhaltene F.irbensrische der Altar- nnd Wandbilder. Die Gewölbefresken brachte der letzte Dombrand 185l) dem Verderben nahe, so daß man einen großen Theil derselben dnrch längere Zeit sür unwieder- bringlich verloren hielt. Ciuer geschickten Restanrining gelang es znm Glück, sie über Verhoffen gut wieder herzustellen nnd wenigstens die ursprüngliche Zeichnnng derselben vollständig zu rette». Die Altarbilder iu deu Seiteukapelleu rühre» vou verschiedenen Malern des XVII. Jahrhunderts, Joachim Sandrart, Franz Neve, Äarl Scretta und Heinrich Schöufeld, her. Nicht alle fiud iu ihrem öinnftwerthe des Domes würdig; mir Schönfelds „Rochns nnd Sebastian" wird als ein Meisterbild hohen Ranges einstimmig anerkannt. Anch in den Oratorien mit der Ruperts- nnd Virgilskapelle (erstere dnrch prächtige Ornamentik ausgezeichnet), sowie iu deu zwei Sacristeien siudeu sich gute, zum