Seite - 222 - in Die österreichisch-ungarische Monarchie in Wort und Bild - Kärnten und Krain, Band 8

222 Erscheinungen war ein großartiger Aufschwung der entsprechenden Kunstgewerbe, an welchem bald alle Gewerbe theiluahmen. Es entwickelte sich unter gleichzeitig italienischem, doch vorwiegend deutschem Einflüsse eine Blüte der Kunstindustrie, welche noch tief in das XVII. Jahrhundert hinein dauerte. An derselben haben zunächst die größeren Orte, vor Allem wohl Villach, der reiche Handelsort, und Klagensnrt, die neue Hauptstadt, theil- geuommen. Zahlreiche ständische Häuser erhoben sich innerhalb ihrer Manern, Scharen geschickter Künstler und Gewerbetreibender aus dem südwestlichen Deutschland ließen sich unter dem Schutze der Stände besonders in Klagenfurt nieder, wo sie, damit es nicht an schöner Arbeit und für diese an reichem Absatz fehle, durch Veranstaltung von jährlich sich wiederholenden, mit einem Glückshafen verbundenen Ausstellungen vorzüglicher Erzeugnisse der Goldschmiede, Gürtler, Schwertseger, Schlosser, Tischler, Drechsler u. s. w. in bisher ungewohnter Weise die gewerbliche Thätigkeit förderten. Wenn uns nun auch ein reicher Schatz der mannigfaltigsten Werke heimischer Kunstindustrie aus dieser Zeit erhalten geblieben ist, so suchen wir doch auch bei den hervorragendsten Gegenständen vergeblich nach dem Namen des Meisters oder nach dem Orte ihrer Entstehung. Findet sich ausnahms- weise auf einem Werke ein Name, so ist es der eines fremden Meisters; die archivalischen Quellen versiegen in dieser Richtung gänzlich. Von allen den Meistern der Kleinkünste aus dem XVI. und Anfang des XVII. Jahrhunderts wird nur ein Goldschmied Peter Vihsper in Villach und ein Leo Pronner (geboren 1555 bei Klagenfurt, gestorben 1630 zu Nürnberg) als vorzüglicher Elfenbeinschnitzer genannt; von ihm ist jedoch kein Werk im Lande bekannt. Überblicken wir, was uns aus dieser Periode an Werken, welche mit einiger Wahr- scheinlichkeit als Erzeugnisse der einheimischen Kunstindustrie angesehen werden können, erhalten geblieben ist, so sind es abermals vorzugsweise nur Kunstgegenstände, welche zum kirchlichen Gebrauche geschaffen wurden. So sind es Kirchengewänder, besonders Caseln, welche Zeugniß geben, in welch hoher Blüte die Kunst der Stickerei des XlV. Jahrhunderts stand, vor Allem in den stillen Räumen der Nonnenklöster. Sie zeigen in zahlreichen Exemplaren (circa 40), wie die Nadelmalerei des XV. und beginnenden XVI. Jahr- hunderts, welche besonders die Darstellung des Gekreuzigten auf Rankenkreuz, von Engeln und Heiligengestalten, ja auch vou ganzen Scenen und symbolische» Bildercyclen, sowie von schönem Blattwerke sich zur Aufgabe machte, im XVI. Jahrhundert der Applications- arbeit, untermischt mit Plattstichstickerei auf Leinwand und verschiedenfarbigem Seiden- grunde weicht, neben welcher schon das reliek satirw in Anwendung kommt, wovon ein besonderes Beispiel die Casnla in Ebriach von 1570. Dieser Technik folgt um 1600 die Ausführung figuraler Darstellungen mit stilisirtem Blumen- und Blattwerk in offener Seide auf Weißleinen. Zur Hausindustrie hat sich die Stickerei nnr bei der slovenischen Bevölkerung des untere» Roseuthals besonders entwickelt, wo nebst der Erzeugung von