Seite - 422 - in Die österreichisch-ungarische Monarchie in Wort und Bild - Ungarn (3), Band 12

422 und strebten, wie er, durch die Formen- und Farbenwelt der Renaissance begeistert auf den Spuren der alten Meister ihre künstlerischen Ideale wahrzumachen. Thau und Lotz gehören auch jetzt zu den ungarischen Malern ersten Ranges. Lange Zeit wurden sie nur zusammen erwähnt als die einzigen zu höheren künstlerischen Aufgaben befähigten Talente, und sie theilten sich viele Jahre lang als unzertrennliche und richtungsverwandte Arbeitsgenossen in die erfolgreiche Lösung jener ersten wenigen Aufgaben, welche die letzten 30 Jahre der monumentalen Wandmalerei in Ungarn gestellt haben. Als bahnbrechender Beginn auf diesem Felde ist ihr gemeinsam ausgeführter Fresken-Cyklus im Treppenhause der Buda- pester Redoute zu betrachten. Den malerisch dankbaren Stoff dazu entnahmen sie dem ungarischen Volksmärchen von der „Fee Ilona", und zwar malte Than die wirksame Schlußscene in einem umfangreichen Bilde an die Hauptwand, während Lotz die einzelnen Episoden in einem umlaufenden Fries mit malerischer Beredtsamkeit erzählte. Gleichzeitig schmückten Than und Alexander Wagner den Speisesaal der Redonte. Da es sich hier um den Schauplatz geräuschvoller Feste handelte, malte Than an einer der Langwände das Gastmahl Attilas, auf der anderen Wagner ein Ofener Turnier des Königs Matthias in lebhaften Farben und mit großer Gewandtheit. Die verdiente Anerkennung dieser großen Werke wandte den einheimischen Talenten einiges Vertrauen zu, selbst in Kreisen, welche sie bisher gar nicht beachtet hatten. Bald öffnete sich ihnen ein neues Feld, denn die Treppenhalle des Nationalmuseums sollte ihre» Bilderschmuck erhalten: allegorische Deckengemälde und Wandbilder aus der ungarischen Culturgeschichte von dem Auszug aus Asien bis zur Aufrichtung der parlamentarischen Regierung. Gemeinsam führten sie noch die trefflichen Wandbilder in der nach Ibls Plänen neuerbauten Budapest-Franzstädter Kirche aus, wozu hauptsächlich das Leben des mit Johann Hunyadi treu befreundete» Franciscanermönches Johann Capistran den Stoff lieferte. Endlich begegnet man beiden in den allegorischen Wandgemälden des Budapester Ostbahuhoses der ungarischen Staatsbahnen,die zu den besten decorativenLeistnngen höherer Gattung gehören. Mvriz Than hat sich auch durch zahlreiche geschichtliche Staffeleibilder hervorgethan, von deueu sich in der Gallerie des Nationalmufeums hervorragende finden; Lotz dagegen blieb der monumentalen Wandmalerei getreu und seine Meisterwerke sichern ihm dermalen den ersten Platz auf diesem Gebiete mtter allen ungarischen Künstlern. Die glän- zendste Probe seiner Gestaltungskraft gab er in dergroßartigenCompofition, welche die Decke des Zuschauerraumes im königlich ungarischen Opernhause schmückt und einen Hauptschatz des Prachtbaues bildet. Sie stellt den Olymp der Griechen dar. In kreisrundem Raume sind, auf Wolkeu thronend oder im Äther schwebend, die hohen und niederen Gottheiten des griechischen Mythos nebst ihrem Gefolge gruppirt. Der Bedeutung der Oper ent- sprechend, fällt der Ehrenplatz Apollo zu, dem Führer der Musen und Urquell der poetischen