Seite - 72 - in Logiken der Sammlung - Das Archiv zwischen Strategie und Eigendynamik

72    Mario Huber Praktiken und die damit verbundenen Akteurinnen und Akteure ermöglichen, um die Kunstform in ihrer Körper-, Artefakt-, Medien-, Zeit- und Ortsabhängigkeit zu kontextualisieren. 1  Kabarettdefinitionen und -forschung Die grundsätzliche methodische Herangehensweise an eine Begriffsbestimmung ist einerseits systematisch oder andererseits historisch. Auf systematische Weise „Kabarett“2 zu bestimmen, passiert jenseits von Definitionen zum „Komischen“ oder dem „Lachen“ von Bergson über Freud bis Iser (vgl. Bergson 1921; Freud 1992; Iser 1976).3 So versucht es z. B. Reinhard Hippen, der Gründer des deutschen Kabarettarchivs in Mainz: Das Kabarett, als Gattung der darstellenden Kunst, vereint in universaler Mischform, Formen des Theaters (z. B. Monolog, Dialog, Szene), der Literatur (z. B. Lyrik, Prosa, Drama- tik) und der Musik (z. B. Lied, Chanson, Couplet) und bedient sich eigener Mittel (z. B. Irre- führung, Auslassung, Sprachspielerei) und Methoden (z. B. Travestie, Parodie, Karikatur). (Hippen 1994, 1) 2  Eine Abgrenzung von Comedy oder Stand-up-Comedy soll hier nicht versucht werden, was aber mit keinerlei (kultur-)konservativen oder wertenden Ambitionen zusammenhängt. Für den folgenden Zusammenhang, wie ersichtlich werden sollte, sind Künstlerinnen und Künstler, die sich selbst nicht als Kabarettistinnen und Kabarettisten verstehen, zu vernachlässigen. 3  Siehe zu diesem Thema den grundlegenden Aufsatz Komik und das Komische: Kriterien und Kategorien von Beatrix Müller-Kampel (2012). Abb. 1: Österreichisches Kabarettarchiv.