Seite - 88 - in Der Filmkomponist Max Steiner - 1888 - 1971
Bild der Seite - 88 -
Text der Seite - 88 -
88 i. Das Leben von Max Steiner
Wandlung des Hauptdarstellers waren seiner Meinung nach in dem Film nicht nachzu-
vollziehen. Steiner machte den Vorschlag, dass er mit seiner Musik versuchen könne, die
dramaturgischen Defizite zu beheben.
Selznick ging darauf ein und gab Steiner die Möglichkeit, eine Filmrolle mit zehn Mi-
nuten mit der Sterbeszene des Hauptdarstellers Gregory Ratoff mit Musik zu unterlegen.
Der junge Arzt operiert in dieser Szene seinen Vater (Ratoff). Dieser stirbt und der junge
Arzt will nie wieder praktizieren — bis seine Freundin todkrank wird und er vor die Wahl
gestellt wird, an seiner Entscheidung festzuhalten oder seine Freundin zu retten. Selz-
nick wollte herausfinden, ob die Musik helfen würde, diesen inneren Konflikt für den
Zuschauer zu verdeutlichen. Der Effekt, den die Musik von Steiner für den Film hatte,
überzeugte Selznick. Er erteilte ihm die Genehmigung, den ganzen Film mit Musik zu
unterlegen. In einem Artikel, der in der Zeitschrift Author and Composer im Oktober
1933 veröffentlicht wurde, ging Max Steiner näher auf diese völlig neuartige Methode
der Filmkomposition, das sogenannte underscoring, ein. Wie der Name schon sagt, wird
beim underscoring die dramatische Handlung mit Musik unterlegt, wobei der Komponist
nicht mehr darauf achten muss, ob im Bild eine mögliche Quelle der Musik zu sehen ist.
„I tried out an idea in musical underscoring never used before ... The music in this picture
... is handled like opera music. It matches exactly the mood, the action and the Situation
of the scene on the screen. If there was a fight, the music assumes that sort of theme; if the
players are in a tender love scene, the music corresponds. It is in every foot of the picture,
yet so unobtrusively that no one is ever conscious of it."149
Die Kritiker nahmen nicht nur den Film, sondern insbesondere auch die Musik des Fil-
mes mit Begeisterung auf. Der Erfolg des Filmes brachte es mit sich, dass sich im Zuge
dessen auch diese neue Filmmusiktechnik, das underscoring, durchsetzte.
„The Radio people who are responsible for underlying it throughout with a splendid mu-
sical score have pointed the way which may be followed with profit by others. It was com-
posed and directed by Max Steiner and as an example of thematic music ... in Symphony
of Six Million it is used in almost every foot, and for the deliberate purpose of building
and sustaining the emotional values of both the dialogue, the incidental background noi-
ses and the picture itself" (Hollywood Herald)'.IS°
149 Zit. in: Max Steiner: The RKOyears. Compact Disc Compüation.
150 Lee Mehan. The Hollywood Herald. 23. März 1932. Zit. in: Max Steiner: The RKO years. Compact
Disc Compüation.
Der Filmkomponist Max Steiner
1888 - 1971
Entnommen aus der FWF-E-Book-Library
- Titel
- Der Filmkomponist Max Steiner
- Untertitel
- 1888 - 1971
- Autor
- Peter Wegele
- Ort
- Wien
- Datum
- 2012
- Sprache
- deutsch
- Lizenz
- CC BY-NC-ND 3.0
- Abmessungen
- 17.0 x 24.0 cm
- Seiten
- 302
- Schlagwörter
- Film Music, Biography, Cinema, Musical science, Musicology, History of Music
- Kategorie
- Biographien