Seite - 187 - in Der Filmkomponist Max Steiner - 1888 - 1971

3J. Di« Musik Walhallmotiv Entwicklung 187 feg INb. 39. tntwicklung des Vv^LhaltexnoUvs Zunäht nimmt Wagner also nur den zweiten Teil de* Motivs und führt von Des nach Ges (SD), von da in die obere Mediante Bb und noch mal den Quintenzirkel hinauf nach F, Doch hier passiert etwas; Das Erreichen von F hält gerade einmal einen Takt und färbt sich nach f-Moll. Der aufmerksame Zuhörer merkt* dass der ganze strahlende Glanz dieses Schlosses einen tragischen Beigeschmack haben wird, eine Vorahnung, die sich später auch bewahrheitet. Der Ring der Macht soll als Lohn für das Schloss verwen- det werden und die Tragödie nimmt ihren Lauf. Den Zwiespalt dieser Situation erreicht der Komponist durch zweierlei. Entgegen der Verdunklung der Harmonien (von G nach Des) hellt sich die Orchestrierung zusehends auf. Zu Beginn ist es die dunide, mystische Klangfarbe der Klarinetten, die das Thema bestimmt» am Ende der Passage ist es der strahlende Klang der Hörner. Entsprechend der sich aufhellenden Orchestrierung wird auch die Färbung der Aickorde immer reiner. Diese beiden musikalischen Gestaltungsmittel, zum einen die Verwendung von Leit- motiven und zum anderen die suggestiv-dramaturgische harmonische Gestaltung, ge- paart mit einer raffinierten, die Handlung offensichtlich oder unterschwellig illustrieren- den Orchestrierung, machen das Musiktheater Wagners zum archetypischen Vorbild für den Filmkomponisten Steiner 3.J.2.4. Flashback'Paris Montage Bs gibt in dem Film eine Szene mit einem Rückblick. Auch in dieser Szene werden die- getische und nicht-diegetische Musik verknüpft, Dsr Name dieser Sequenz, Paris Mon- tdg$> erklärt bereits ihren Inhalt und ihre Machart. Für die Macher von Casä,bhmxt war dieser Rückblick notwendig, um die Vorgeschichte der Hauptdarsteller zu erklaren, ohne dass dadurch die Stringenz und das Tirning der Handlung unterbrochen werden. Der