Seite - 225 - in Der Filmkomponist Max Steiner - 1888 - 1971

3.5- Di«Mu«ik 225 La Belle Aurore Takt 64 - 66 Nb. 75. Weiterführung Nun kommt ein wahrlich meisterhafter Beweis für die Fähigkeit Max Steiners, die Mittel der Motiwariation konsequent für die musikdramatischen Erfordernisse der Szene ein- zusetzen. (Man rnuss sich dabei immer vor Augen führen, dass Steiner den Song As Tim? Goes 3y nicht wirklich geschätzt hat.) Zunächst gibt er dem Motiv zwei Takte Zeit. Harmonisch gibt er der Sequenz Zu- sammenhalt, danach dem D7 ein Brnz kommt. Der Akkord bekommt lokrischen Cha- rakter, da die Melodie den Durchgangston Chat und die Zwischenstimmen von D nach F wechseln. Hier ist ein Mollakkord* der gleichzeitig die reine Quint und die vermin- derte Quint hat. Steiner greift immer wieder zu dem Mittel, Aldcorde mit Sekundreibun- gen zu alterieren. Er bringt gleichzeitig Akkordton und Alteration. In der Eröffnungs- sequenz kommt z. E, ein Mollakkord mit reiner Quint und gleichzeitiger übermaßiger Quart (vgl. Main Title Takt 36 ff.). Hier liegen die reine Quint und die verminderte Quint eine große Septirn auseinander, der Effekt ist der gleiche. Diese beiden Takte münden wieder in die schon bekannte 6/8-Sequenz, die allerdings diesmal um einen Takt verlängert ist. Steiner braucht diesen einen Takt mehr, um die musikalische Entwicklung mit dem Leinwandgeschehen zu synchronisieren. Er will das ThsmzAs Time Gots iSynämlich erst jetzt bringen, in Takt 71,