Seite - 236 - in Der Filmkomponist Max Steiner - 1888 - 1971

3. Oasafcdanca La Belle Aurore Takt 102 - 112 Pi.no/ Cfatf» Nb. 87. Harrriankianijng ron As TitwiGos By Und weiter im Drehbuch: „Tlxe raindrops p our down the water, srnudging the writing. A whistle blows ,.. Sarn pulls a stunned* reluctant Rick to ths train. He looks back. The train Starts to move just as he boards. From the Steps, he looks offintothe distance, then crumbles the letter and tosses it awsy as the stearn from the engine clouds over the 5cene." Das Ende des Rückblicks und den Übergang in die Jetztzeit beschreibt das Drehbuch: „whm the häze ohärs, then is a clcse-up cfdgkss an the täbh in the cäfe". Man sieht wie- der Ridc und hört wieder Sam spielen. Die Musik wechselt abermals in diegetische Mu- sik Vor allem dieser zweite Teil des Rückblicks zeigt eindrucksvoll das Können des Film- komponisten Max Steiner, der vor allern mit den Mitteln der /vlotiwariationen und sug- gestiv eingesetzter Harmonik in bester "Wagner scher Manier das Leinwandgeschehen nicht nur illustriert, sondern künstlerisch erhöht. Auffallend ist> wie Steiner nebeneinan- der homophone und polyphone Satz weisen verwendet. So setzt er während der Szenen zwischen Ilsaund Ridc die etwas plakativere homophone Geigenführung in Kontrast zu den harmonisch kühneren und satzrnäßig polyphonen Passagen» die das äußere Gesche- hen und die Dramatik der Szene betonen sollen (siehe auch Kap. 1.2,4). Nachfolgend der gesamte Klavierauszug des zweiten Teils.