Seite - 253 - in Der Filmkomponist Max Steiner - 1888 - 1971

6. Anhang 6.1. VERGLEICH DER MUSIKALISCHEN BESONDERHEITEN VON MAX STEINER MIT ERICH WOLFGANG KORNGOLD, ALFRED NEWMAN, FRANZ WAXMAN UND HUGO FRIEDHOFER Max Steiner ist zweifelsohne ein Pionier der Filmmusik, aber auch die anderen Kom- ponisten in den Hollywoodstudios arbeiteten auf diese oder ähnliche Weise. Das war strukturimmanent. Da die Einschätzung des Wirkens einer Persönlichkeit durch einen Vergleich mit Zeitgenossen oftmals noch an Tiefe gewinnt, sei auch hier eine Gegen- überstellung Steiners mit vier anderen wichtigen Filmkomponisten der Dreißiger- und Vierzigerjahre vorgenommen. Erich Wolfgang Korngold Korngold ist der Erste, der sich zu einem Vergleich mit Steiner geradezu aufdrängt. Zu sehr gleichen sich beider Biografien auf den ersten Blick. Beide stammen aus Wien, wobei Korn- gold fast zehn Jahre jünger war als Steiner. Beide galten als musikalische Wunderkinder, beide wurden von Gustav Mahler gefordert. Aber da enden bereits die Gemeinsamkeiten. Steiners Welt war die des Theaters, der Operette, des Musicals. Korngolds Vater war ein angesehener Musikkritiker, der von Brahms über Hugo Wolf bis hin zu Mahler die wich- tigsten Komponisten zu seinem Bekanntenkreis zählte. Korngolds Kompositionen, die ihn als frühreifes musikalisches Genie ausweisen, waren Instrumentalwerke oder Opern. Stei- ners Weg über London und New York nach Hollywood führte ihn über das Musikthea- ter. Korngold kam nach Hollywood als Komponist sogenannter „ernster" Musik und hatte nie die Absicht, dort zu bleiben. Während Steiner ein Vollblutfilmkomponist mit Leib und Seele war, so erkannte Korngold dieses Genre nie als vollwertig an. So schrieb er an den Produzenten Hai Wallis, als dieser ihn für den Film Robin //^^verpflichten wollte: „Robin Hood is no picture for nie ... I am a musician of the heart, of passions and psy- chology; I am not a musical Illustrator for a 90 % action picture."26:8 268 Kathryn Kalinak: Setding The Score. The Universitiy of Wisconsin Press, 1992. S. 84.