Seite - 255 - in Der Filmkomponist Max Steiner - 1888 - 1971

6.1. Vergleich der musikalischen Besonderheiten von Max Steiner 255 „... if the picture inspires nie, I don't even have to measure or count the seconds or feet. If I am really inspired, I simply have luck. And my friend, the cutter, helps my luck along..."271 Dieser Artikel war im Übrigen der einzige, in dem sich Korngold über Filmmusik äu- ßerte. Trotz aller Unterschiede gleichen sich die Gestaltungsprinzipien der Filmmusik dieser beiden Komponisten. Auch Korngold wartete mit dem Komponieren, bis der Film fertig geschnitten war. Auch Korngold arbeitete mit Leitmotiven und auch er un- terlegte sowohl Dialoge als auch Actionszenen mit Musik. Dieses underscoring hatte Stei- ner allerdings bereits in Hollywood etabliert, als Korngold noch als klassischer Kompo- nist in Europa weilte. Auch die deskriptiv genannte Technik, die die Musik genau auf die Bildfolge abstimmt, wurde von beiden Komponisten angewendet. Die Autorin Kathryn Kalinak nennt denn auch die Musik Korngolds als beispielhaft für die Musik des Goldenen Zeitalters in Hollywood: „One of the most influential ... was Erich Wolfgang Korngold whose first original score for Warner Brothers' Captain Bloodii^f) was regarded, along with the work of Max Stei- ner and Alfred Newman, as the apex of musical achievement in Hollywood during the crucial first decade of sound production."272 Im Gegensatz zu Steiner und Korngold war der 1901 geborene Alfred Newman gebürti- ger Amerikaner. Aber auch er machte schon als achtjähriges musikalisches Wunderkind von sich reden. Auch Newman arbeitete wie Max Steiner lange Jahre als musikalischer Lei- ter von Broadwayshows und hat diese Tätigkeit in Hollywood fortgesetzt, indem er eine Menge Filmmusicals dirigierte. Ähnlich Steiner hat er eine imposante Filmografie mit über 250 Filmen. Und ähnlich Steiner schaffte er es immer wieder, in Rekordzeit - oft hatte auch er nur wenige Wochen - qualitativ hochwertige Partituren zu verfassen. Er wurde 45-mal für den Oscar nominiert. Insgesamt neunmal erhielt er die begehrte Auszeichnung. Wie Max Steiner war er Head of Music Department. Steiner war dies bei RKO, Newman bei 2Oth Century Fox. Max Steiner wurde 1934 in seiner Funktion als Musikchef von RKO zweimal für den Oscar nominiert, was ihn nach eigener Einschätzung um die Trophäe brachte. Newman passierte 1939 dasselbe. Er war für vier Filmmusiken nominiert, für The 271 Zit. in: Tony Thomas: Film Score — The Viewfrom the Podium,. S. 272 Kalinak. S. 79.