Seite - 173 - in Musik am Dom zu Salzburg - Repertoire und liturgisch gebundene Praxis zwischen hochbarocker Repräsentation und Mozart-Kult

5.4 Instrumentarium nemTeil derKomposition die Stimmenbezeichnung „Clarino“, in einemanderen dagegen die Bezeichnung „Tromba“ auf. Auch finden sich in der Sammlung vielfachMaterialien, deren Stimmenmit „Tromba“ bezeichnet sind, für die hingegenauf demUmschlagti- tel oder in denBestandskatalogen „Clarini“ gefordert sind. Neben solchennur äußerlich-terminologischenUnsi- cherheitenkommtesaber auchzuechtenNeuerungen. Trompetenstimmungen inDundBkamenbis dahin in derDommusik sehr vereinzelt vor. Auch die Stim- mung inA ist nur je einmal beiHeinrich IgnazFranz (A-Sd,A181)undKarlHeinrichBiber (A-Sd,A1529) dokumentiert; imFall des älterenKomponisten sind die Instrumente auf demoriginalenUmschlagtitel als „TrombeBasse“ bezeichnet. Aber generell nimmt die Verwendung vonTrompeten in andererGrundstim- mungalsC erstmitGattiundJohannMichaelHaydn deutlich zu. Vor allembeiGatti begegnet nun auch regelmäßig dasVerfahren, dieTrompeten in Stimmungen abwei- chend von derGrundtonart zu verwenden, wodurch – häufig inKombinationmit anders gestimmtenHör- nern – der Tonraum der Blechbläser systematisch erweitert, deren Verwendung gegenüber der bis da- hin gepflogenen Praxis quasi stärker ‚musikalisiert‘ wird. Johann Ernst Eberlin hatte vor der Jahrhun- dertmitte in einem Fall Clarini in D in einem Of- fertorium in A-Dur verwendet; bezeichnenderweise sind dieClarinstimmen verlorengegangen.Adlgasser verwendete in einer vermutlich 1776 komponierten244 Litanei (CatAd 3.52,A-Sd,A 7)B-Trompeten inF- Dur und ist damit anscheinend der Erste, der am SalzburgerDomTrompeten in dieser Tonart einsetzt. C-Trompeten inG-DurundF-dursowieB-Trompeten in F-Dur kommen ab dem letzten Viertel des 18. Jahrhunderts gelegentlich in der Dommusik vor. F- Trompeten scheinen nieVerwendung gefunden zu ha- ben, dagegen gibt es in der Sammlung aber zwei Beispiele fürTrompeten inG (A-Sd,A 608,A 1507), die jedoch nicht der Kathedralliturgie zuzuordnen sind. Der instrumentaltechnisch näherliegende, aber aus physiologischenGründen nur beschränkt ausbaufähi- 244de Catanzaro/Rainer: Adlgasser. Thematic Catalogue, S. 55. ge virtuoseWeg derTonraumausweitung ‚nach oben‘ wurde in der Kirchenmusik nicht in gleichemMa- ße bis an die Grenzen des Möglichen verfolgt, wie dies durch die erhaltenenKonzertsätze LeopoldMo- zarts (LMV IX:13) und vor allem JohannMichael Haydns (MH 60 und 104) belegt ist. Doch finden sich auch hier bis in die 1760er-Jahre gelegentlich überaus anspruchsvolle Clarin-Soli – etwa in Johann MichaelHaydns JosephsmesseMH16 (A-Sd,A 439) –, häufiger allerdings in der ersten Jahrhunderthälfte. Vor allem dieGattung der solennenKirchensonate, die in der Sammlung durch 17Werke vor allemvon Karl Heinrich Biber undGiuseppe Lolli, aber auch durch einzelneBeispiele vonGottfriedFinger (A-Sd, A818),Amand Ivanschiz [?] (A-Sd,A849) sowie zwei anonymüberlieferteManuskripte vertreten ist, bot Gelegenheit zu konzertierendemEinsatz vonTrompe- ten, teils unter großerPrachtentfaltungmit großem Trompeterchor, teils auch im intimenZusammenspiel einer einzelnen Solo-Trompetemit den begleitenden Streichern und bisweilen unterVoraussetzung atem- beraubender technischer Fähigkeiten. Die bei Bibers Sonaten gelegentlich anzutreffen- den Stimmenbezeichnungen von vierTrombe-Partien plus Clarino (A 784, A 797, A 798) stellt hinsicht- lich der Lagenaufteilung und Schlüsselung eigentlich eine Kombination des konventionellen, aus Clarini undTrombe gebildeten vierstimmigenTrompetencho- resmit einemweiteren konzertierendenClarino dar; letzteres gehört also nicht eigentlich zumTrompeter- chor, sondern hat –wie dies in einemderMaterialien explizit vorgeschrieben ist – seinen Platz „in Cho- ro diViolini“ (A 798).Die gleicheKombination des Trompeterchoresmit zusätzlichem solistischenClari- no findet sich etwa zur gleichen Zeit auch in einem Regina coeli von JohannErnst Eberlin (A 421).Vir- tuoseDreiklangsbrechungen undSequenzfiguren bis e3 (A 797, A 783) sowie Trillerketten bis d3 (z.B. A 790,A 798) sind inBibers Sonatenwiederholt an- zutreffendeMerkmale der SalzburgerClarinblaskunst im zweiten Viertel des 18. Jahrhunderts. In noch- mals übersteigerter Formbegegnen sie als von zwei Clarinen zu absolvierendeDoppeltrillerkette g2/e2– a2/c2–h2/d2–c3/e2 (A 783) oder in der zu dieser Zeit in der Salzburger Kirchenmusik unüblichen Trom- petenstimmung inD (A 789), in der daswiederholt 173