Seite - 220 - in Musik am Dom zu Salzburg - Repertoire und liturgisch gebundene Praxis zwischen hochbarocker Repräsentation und Mozart-Kult

6 Die SammlungDommusikarchiv Neymiller (beiA 1281) Vesperae integre / senza Trombe /Neymüller Paris, A. (beiA 1499) lyttania lauretana / a / 4 voc: / duo violini / duo clarini in c /Violone / con /Organo / di anton: Paris aul: organed: di Salisburg: / 1779 Valtorta,GiovanniBattista (?) (beiA 621) [überklebt]ande N 4 di Valtorta | Fagotto Secondo | I Figli d’Apollo 6.3 Die verwendetenPapiere und ihreHerkunft Bereits ErnstHintermaier verzeichnete in seinemZet- telkatalog – teilsmaschinenschriftlich imoriginalen Katalogisat, teils in handschriftlichenNachträgen – Wasserzeichen der von ihmuntersuchtenQuellen.De- renpotenzielleBedeutunghatte sich in allerDeutlich- keit bei seinerNeuzuweisungderMissa Salisburgensis an Heinrich Ignaz Franz Biber, im Rahmen derer Papier und Schreiberbestimmungen einenwichtigen Teil derArgumentationskette bilden, erwiesen.119Die im Zettelkatalog gemachten Angaben, etwa in der Form: „WiMa [=WilderMann]—ISH“oder „3Halb- monde“, erlauben eine ungefähre Bestimmung der Papierherkunft, bilden jedoch dieKomplexität histo- rischerWasserzeichen nicht annähernd ab.Ansätze, die auftretendenPapiere in einemNummernsystem zu erfassen, blieben vorerst punktuelleVersuche. 1975 legte Maria Michaela Schneider-Cuvay be- reits eine Sammlung vonWasserzeichen, die inQuel- len zu denWerken Johann Ernst Eberlins vorkom- men, vor.120Mit einer detailliertenUntersuchung der für dieChorbuchhandschriften des 17. Jahrhunderts gebrauchtenPapiere setzte ErnstHintermaier 1992 einenwichtigenGrundstein zurKenntnis der Papiere und Papiermacher der Papiermühle Lengfelden bei Salzburg.121PraktischzeitgleichdokumentiertenTho- masHochradnermit den in denQuellen zurMusik Matthias SiegmundBiechtelers auftretendenWasser- 119Hintermaier: „Missa Salisburgensis“. 120Schneider-Cuvay:Die Instrumentalwerke J.E. Eberlins, S. 341–368. 121Hintermaier:Katalog (1992), S. 34–36 und 147f. zeichen122 undCharles H. Sherman undT.Donley Thomasmit jenen in denQuellen zumWerkMicha- elHaydns123 inwichtigenTeilbereichen einenGroß- teil der imSalzburgerDommusikarchiv anzutreffen- denPapiere.WeitereTeildokumentationen folgten in denVerzeichnissen derWerkeAntonCajetanAdlgas- sers124 und LeopoldMozarts125. Die ausführlichste und genauesteDokumentation gelangAlanTyson.126 AuchindenKatalogenBayerischerMusiksammlungen finden sich naturgemäß zahlreiche auch in Salzburg verwendete Papiere, die in unsere Untersuchungen miteinbezogenwurden. DieNeukatalogisierung derReiheAbot derRISM- ArbeitsgruppeGelegenheit, eine systematische und vollständige Dokumentation der in der Sammlung auftretendenPapiere undWasserzeichen alsHilfsmit- tel zur Datierung und Provenienzbestimmung der untersuchten Quellen vorzunehmen. Das Potenzial zu solchenUntersuchungen erwächst den imUnter- suchungszeitraum verwendeten Papieren aus deren handwerklicherHerstellungsweise. WerdenPapiere heutemaschinell auf rotierenden Endlossieben in kilometerlangenBahnen produziert, erfolgte ihreHerstellungbis ins19.Jahrhundertdurch Schöpfen einzelnerBögenvonHand.Bei diesemtradi- tionellenVerfahren kommt ein feinmaschiges, rechte- ckiges Schöpfsieb zumEinsatz,mit demder Schöpfer den flüssigen Faserbrei aus einem Bottich schöpft. Währendder größteTeil desWassers abläuft, bleiben die Fasern des Papierbreis im Sieb hängen, wo sie sich als dünne Schicht ablagern.DieKonsistenz des Faserbreis in Kombination mit der Höhe des Sieb- randes, durch den dasVolumen des in einemSchöpf- gang durch das Sieb laufenden Breis festgelegt ist, bestimmt dieDicke derAblagerungsschicht und folg- lich des geschöpftenPapierbogens.Dort, wo auf dem Sieb Stabilisierungsstege und ausDrähten geformte Schriftzeichen oder graphischeElemente angebracht 122Hochradner:Matthias SiegmundBiechteler, Bd. 1, S. 143– 149, undBd. 2, S. 264–274. 123Sherman, Charles H./T. Donley Thomas: JohannMi- chaelHaydn (1737–1806).AChronological ThematicCata- logue ofHisWorks, Stuyvesant/NY:PendragonPress 1993, (Thematic Catalogues, 17), S. 255–371. 124de Catanzaro/Rainer: Adlgasser. Thematic Catalogue, S. 245–266. 125Eisen:Leopold-Mozart-Werkverzeichnis, S. 225–240. 126Tyson, Alan:Wasserzeichenkatalog, Kassel u.a.: Bären- reiter 1992, (Wolfgang Amadeus Mozart. Neue Ausgabe sämtlicherWerke, X/33/2). 220