Seite - 28 - in Musiktheater im höfischen Raum des frühneuzeitlichen Europa - Hof – Oper – Architektur

Susanne Rode-Breymann 28 Zurück zur räumlichen Differenzierung von Öffentlichkeit, über die Mark Hengerer unter der Überschrift »Zugang zum Kaiser« 19 in seiner großartigen Studie über den Wiener Hof ein langes Kapitel geschrieben hat. Er geht im Detail auf die am Hof ge- führten Diskussionen über die Vorzimmerordnung ein: »vor dem Hintergrund einer laxen Handhabung« wurde 1666 eine »Restriktion des Zugangs zu den verschiedenen Räumen«20 gefordert. Beklagt wurde u.  a. »das zu weite Vordringen der kaiserlichen Musiker ›mit allen Ihren Kindern‹«.21 Sämtliche Monita wurden in einer »Denkschrift für eine Kammerinstruktion« zusammengefasst, mit dem »Zweck«, eine »respektable Ordnung« wiederherzustellen und »restriktive Zugangsregeln«22 zu sichern. Dazu gehörte, dass z.  B. die »Musiker außerhalb ihrer unmittelbaren Dienstverrichtun- gen in der Antecamera aus der Geheimen Ratsstube  [5] und Antecamera  [4 und 3]« verwiesen werden und »an ihren alten Platz in der Ritterstube«  [2] zurückkehren sollten. »Alle hohen und niederen Standespersonen  […], die dem Kaiser nicht durch Eid und Pflicht, also durch ein Amt ›zugethan seint‹, sollten ohne Genehmigung des Oberstkämmerers und entsprechende Anordnung an die Türhüter keinen Zutritt zur 19 Hengerer 2004, S.  215–276. 20 Ebd., S.  233. 21 Ebd., S.  234. 22 Ebd. Abbildung  4.  La Contessa dell’aria dell’aqua. Rossballett anlässlich der Heirat von Leo- pold  I. und Margarita Teresa, Wien 1667.