Seite - 42 - in Musiktheater im höfischen Raum des frühneuzeitlichen Europa - Hof – Oper – Architektur

Matthias Müller 42 beobachtet diese Abfolge von Höfen genau und deutet sie als bühnenhafte Inszenierung des außerordentlichen Rangs ihres königlichen Auftraggebers, Ludwigs  XIV. Ich möchte die von Elias angestellten Beobachtungen wegen der Qualität ihrer genauen Beschrei- bung im Wortlaut zitieren (vgl. hierbei Abb.  2–4): »Nicht ein Hof genügte, um die Würde und den Rang des Königs auszudrücken, son- dern da ist zunächst eine breite Avant-Cour, die der von Westen her Kommende durch- schreiten oder durchfahren muß, und die mehr einem offenen Platz ähnelt, als einem Hof im genaueren Sinne des Wortes. Zwei Alleen führen an ihrer Seite aufs Schloß zu, jede von einem langgestreckten west-östlichen Flügelbau flankiert, die vor allem für Kanzler und Minister bestimmt waren. Dann kommt man an das eigentliche Schloss. Der Hofraum verengt sich. Man durchfährt einen quadratischen Hof, der in einen zweiten kleineren mündet, beide bilden die ›Cour Royale‹, und kommt endlich in einen dritten, noch schmäleren, den Marmorhof, den das Mittelschloß von drei Seiten her umschließt. Dieser Mittelteil selbst ist so groß, daß er in seinem Inneren nochmals vier kleine Höfe bildet, je zwei links und rechts. Und hier im ersten Stocke dieses Mittelschlosses lebte der König und die Königin mit ihrem Hofstaat.«4 4 Elias 1997, S.  124–125. Abbildung  1.  Schloss Versailles (Zustand 1668), Gemälde von Patel Pierre, 1668, Versailles.