Seite - 44 - in Musiktheater im höfischen Raum des frühneuzeitlichen Europa - Hof – Oper – Architektur

Matthias Müller 44 Der Besucher, der zum französischen König gelangen durfte, musste somit eine fein auf- einander abgestimmte Folge von Platz- und Hofräumen durchfahren oder durchschrei- ten, was nicht nur auf der zeitlichen Ebene, sondern auch auf der Ebene körperlicher Raumerfahrung einen eindrücklichen, ja überwältigenden Eindruck hinterlassen haben musste. Über das Erlebnis der nacheinander durchfahrenen oder durchschrittenen Platz- räume und Innenhöfe wurde den Besuchern nicht nur das Moment der Dauer des Weges und damit der nur allmählichen Annäherung an den König vermittelt, sondern darüber hinaus auch das Moment der physischen Unterwerfung unter die Unermesslichkeit und Unübersichtlichkeit der Gesamtarchitektur des Versailler Schlosses. Der Besucher war gewissermaßen Beobachter und Akteur zugleich in einem Schauspiel,5 dessen Handlung ganz auf die Beeindruckung und Überwältigung des Seh-, Bewegungs- und auch des Hörsinns ausgerichtet war. Denn die Platz- und Hofräume von Versailles besaßen, was gerne übersehen  – oder besser gesagt: überhört  – wird, auch eine akustische Dimen- sion, die sich aus den Schallbrechungen auf dem Pflaster und an den hohen Wänden 5 Zu dieser ästhetisch-theatralischen Qualität des Zeremoniells siehe grundlegend Berns  /  Rahn 1995, darin u.  a. auch den Beitrag der Herausgeber Jörg Jochen Berns und Thomas Rahn: Zeremoniell und Ästhetik, ebd., S.  650–666. Abbildung  4.  Schloss Versailles: Cour de Marbre und Corps de logis.