Seite - 57 - in Musiktheater im höfischen Raum des frühneuzeitlichen Europa - Hof – Oper – Architektur

Die theaterhafte Inszenierung höfischer Räume im Dienst der königlichen Evidenz 57 der Fürsten« (»le fabriche sono i ritratti dell’ animo dei principi«).26 Mit dieser Charak- terisierung hat Bernini zugleich implizit die transpersonale, allegorische Funktion auch der eigentlichen Porträtmalerei angesprochen. Während die ältere Forschung in den Bildnissen von Fürsten und Königen gerne nach spezifischen persönlichen Eigenschaf- ten oder Charaktermerkmalen suchte, hat die jüngere Forschung mittlerweile erkannt, dass diese Suche weitgehend ergebnislos verlaufen muss. Denn auch das Porträt des Herrschers ist der von mir beschriebenen transpersonalen Kategorie fürstlicher Exis- tenz verpflichtet und hat zur Aufgabe, besondere individuelle Merkmale eher in den Hintergrund zu rücken, um statt dessen in den von irdischer Sterblichkeit gezeichneten fürstlichen Körpern und Gesichtern in besonderer Weise die unsterbliche Dignität und Magnifizenz herauszuarbeiten.27 In besonders eindrücklicher Sprachform und inhaltlicher Zuspitzung hat diese herr- schafts- und bildtheoretischen Normen der französische Kunsttheoretiker und Historio- 26 Chantelou 1981, S.  258 (8.10.1665). 27 Siehe hierzu meinen folgenden Beitrag: Müller 2009. Abbildung  14.  Pierre Mignard: Ludwig  XIV. zu Pferde (ca. 1692, Schloss Versailles).