Seite - 135 - in Musiktheater im höfischen Raum des frühneuzeitlichen Europa - Hof – Oper – Architektur

Pathos der Distanz – die Etablierung der zentralen Hofloge im Theaterbau (1600–1750) 135 Tempiettoform bedienten,64 und seit den dreißiger bzw. vierziger Jahren besonders in den römischen Quarantʼore-Apparaten der nachtridentinsichen Eucharistieverehrung, etwa von Pietro da Cortona. Die hochillusionistischen Szenographien, die als »visua- lisierte Eucharistietheologie« interpretiert wurden,65 deuteten den Tabernakel als arca des Neuen Bundes, analog zur alttestamentlichen Bundeslade, dem Thron Jahwes, wo- durch der Hochaltar zum Thron Gottes wurde. Unberührt von solcher gegenreformatorischer Theorie und Praxis, deren sakraler Mit- tel sich höfisches Schaugepränge zunächst vor allem in ephemeren Festinszenierungen dynastischer Herrschaft bediente, wurde der große, axiale palco del principe über dem Saaleingang zuerst in den höfisch genutzten und gesteuerten, aber von einem größeren Publikum besuchten teatri pubblici durchgesetzt, 1687/88 im neuen Parmenser Theater im 64 Guinomet 2017, S.  34–40. 65 Noehles 1978. Abbildung  8.  Parma, Teatro della Peschiera für die Turnieroper »La Gloria d’Amore« von Gaspare Mauro, Kupferstich 1690. Kunstbibliothek Staatliche Museen zu Berlin, Lipp Si 33.