Seite - 143 - in Musiktheater im höfischen Raum des frühneuzeitlichen Europa - Hof – Oper – Architektur

Pathos der Distanz – die Etablierung der zentralen Hofloge im Theaterbau (1600–1750) 143 im Fußboden Schiebewände mit eingelegten Spiegeln bewegt wurden, um den hinteren Teil des Logensalons abzusperren. Unwillkürlich fühlt man sich an barocke Drehtaber- nakel erinnert, in denen assistierende Engel das Sanctissimum enthüllen.91 Natürlich bleibt der Unterschied, dass in Turin die Schiebewände hinter den Insassen sich schlie- ßen, sie also immer sichtbar blieben. Wenn man aber berücksichtigt, dass die Loge »La Corona« hieß, dass die Königin persönlich die Vergabe der Logen links und rechts von ihr nach Rang und Ançiennität kontrollierte, dass dem König bei Betreten und Verlassen 91 Beispielhaft Drehtabernakel und sog. Gleitschienen-Expositorien wie in der Kölner Jesuitenkirche: Schulten 1982, S.  219 u. Taf. XVII, XVIII. Für Turin ist zudem der padiglione della sacra sindone, das ephemere Schaugerüst für das Grabtuch Christi, die wichtigste Herrenreliquie im Besitz eines christ- lichen Monarchen, prägend geworden. Seit dem 17.  Jahrhundert wiederholt in der Achse des könig- lichen Palastes zur Piazza Castello errichtet, demonstrierte er die sakrale Legitimation der savoyischen Dynastie. Abbildung  14.  Turin, Teatro Regio von Benedetto Alfieri, Querschnitt. Kupferstich aus: Encyclopédie ou Dictionnaire des sciences, des arts et des metiers, vol. 9, 1772, nach Bene- detto Alfieri, Il Nuovo Teatro Regio di Torino apertosi nel 1740, Turin 1761, Taf. X.