Seite - 212 - in Musiktheater im höfischen Raum des frühneuzeitlichen Europa - Hof – Oper – Architektur

Paolo Sanvito 212 runden orchestra, und teils oben bei K auf beijden seiten dess Theatri, alwor positiven stehen. Hinten wirdt der theater auf 60 ellen verlengert werden, der grundt ist schon gemacht, undt soll es diess jahr noch aufgeführet werden, die materialien lagen das schont.« 21 Der Anspruch der Bühnenmechanik und die Einmaligkeit der Bühnendekorationen Zahlreiche der neuen Parmenser Aufführungs- sowie Theaterbauformen, das teatro und das teatrino von Stefano Lolli nebenan (zuzüglich verschiedener Formen von Freilicht- theatern), gehen auf die beiden Prinzen zurück, die für die Planung (Ranuccio) und den Spielbetrieb des Theaters (Odoardo) zuständig waren. Ihre enge Bindung an die Habsburger zeigt in dieser kleinen, aber aufstrebenden Hauptstadt einen hohen, wenn nicht gar kaiserlichen Anspruch. Keine mit Parma vergleichbare kleine italienische Hauptstadt hätte sich ein Hoftheater für etwa 4.000 Zuschauer (laut Nicodemus Tessin d.  J. sogar 10.000) auch nur erträumt; im Nachbarstaat, dem seit kurzem kirchenstaat- lichen Ferrara, sowie anderswo auf der Halbinsel war das etwas Unerhörtes. Dieser überspannte bauliche Anspruch sollte später zu einer der Ursachen für den Niedergang des Theaters selbst werden. Die extreme Breite des Hauses führte unter Ranuccio  II. (1630–1694) zu einem ersten großen Einsturz im Jahr 1688. Allerdings ge- lang es einem der letzten Farnese ab 1687 keinen geringeren als Ferdinando Bibiena (1656–1743) einzustellen. Dieser erhielt den Auftrag das Theater zu modernisieren. 21 Tessin 2002, S.  389. Parma unoccupied unoccupied (hc) occupied (hc) frequency / Hz 125 250 500 1000 2000 4000 8000 3,5 3,0 2,5 2,0 1,5 1,0 0,5 Abbildung  10.  Parma, akustische Abmessungen des Farnese- Theaters: Diagramm.