Seite - 216 - in Musiktheater im höfischen Raum des frühneuzeitlichen Europa - Hof – Oper – Architektur

Paolo Sanvito 216 scene che dovran andare inanti e indietro  […] mastri Paolo Froni, et Paolo Cimardi«.31 In der Biblioteca Palatina zu Parma befinden sich heute Guittis Disegni teatrali,32 die Frank Mohler dem venezianischen Teatro di San Salvatore zuschreibt.33 Der hohe (kultur-)politische Anspruch des Teatro Farnese Was für eine angemessene Betrachtung des Farnese-Theaters noch fehlt, ist eine Unter- suchung zur Funktionalität der hiesigen musiktheatralischen Unternehmungen für die Selbstdarstellung des Herrschers und seiner dynastischen Kulturpolitik, die sich im eu- ropäischen Kontext, gleich einem »Dynastien-Konzert«, als überaus fortschrittlich aus- zuzeichnen trachtete. Man schrieb hier zugleich die ersten Seiten der Operngeschichte im Auftrag großer Herrscherfamilien nieder. Die Allianz zwischen den Medici und den Farnese fand im heute leider abgebrannten Arcoscenico ihren Niederschlag (Abb.  13): Eine Hälfte war hier den Künsten, eine andere den Waffen gewidmet  – mit den von Elena Tamburini hervorgehobenen Personifikationen von: Iustitia, Clementia (beides traditionelle königliche Tugenden), Pace, Serenità, Tranquillità, Sicurezza, Guerra, Gloria und Piacere onesto. 31 Abgeschrieben von Ciancarelli 1974, S.  165. 32 Parma, Biblioteca Palatina: Ms. 3708 n. 39, del sec. XVII per il Teatro Farnese. 33 Mohler, freundliche schriftliche Mitteilung, zu diesem: https://theatreanddance.appstate.edu/ faculty-staff/dr-frank-mohler, [letzter Zugriff am 9.10.2018]. Abbildung  12.  Aleotti, vorläufige Skizze des Grundrisses, Zeichnung, Biblioteca Ariostea Ferrara, Ms. Antonelli, classe I, 763, f. 162.