Seite - 242 - in Musiktheater im höfischen Raum des frühneuzeitlichen Europa - Hof – Oper – Architektur

Andrea Sommer-Mathis 242 auftauchende Berge, wobei sich der Musenberg Parnass besonderer Beliebtheit erfreu- te),36 doch wurde die Technik, mit der diese illusionären Bilder erzeugt wurden, von den Künstlern und ihren fürstlichen Auftraggebern tunlichst geheim gehalten und, wenn überhaupt, nur mündlich innerhalb der eigenen Werkstatt weitergegeben.37 Zur Beleuchtung der barocken Kulissenbühne standen offene Flammen, Öllampen und Wachskerzen, zur Verfügung, die für die leicht brennbaren Teile aus Holz und Lein- wand eine ständige Gefahrenquelle darstellten. Die Bühne ließ sich mit diesen Lichtern nur Gasse für Gasse beleuchten; dazu kamen zwar das Rampenlicht und der Kronleuch- ter des Zuschauerraumes, doch blieben die damaligen Bühnen ziemlich düster.38 36 Vgl. u.  a. Sommer-Mathis 1996. 37 Dasselbe gilt auch für andere Bereiche der Artes Mechanicae, in denen neue Erfindungen gleichfalls als kostbare Geheimnisse gehütet wurden; vgl. Lazardzig 2006; Lazardzig 2007; Lazardzig-Rössler 2016, S.  277–285. 38 Vgl. zur Beleuchtung der barocken Theater Sabbattini-Flemming 1926, S.  210–214: Erstes Buch, Kap.  XXXVIII: Wie man die Lampen außerhalb der Szene anbringen soll.  /  Wie die Öllampen herzustel- len sind  /  Wie die Kronleuchter für Kerzen geformt werden; Kap.  XXXIX: Wie man die Lichter innerhalb der Szene anbringen soll; Kap.  XLI: Wie man die Lichter anzuzünden hat; vgl. auch Vlnas 2001, S.  98 Abbildung  3  a–b.  Titelblatt und Bühnenmaschinen in: Joseph Furttenbach, Mannhaffter Kunst=Spiegel […], Augsburg 1663.