Seite - 245 - in Musiktheater im höfischen Raum des frühneuzeitlichen Europa - Hof – Oper – Architektur

Barockes Kulissen- und Maschinentheater 245 ran, dass sie, mit nur geringfügigen Abweichungen, in einer Radierung auftauchte, die Jacques Callot (1592–1635) noch 31 Jahre später (1620) für die in Florenz erschienene Erstausgabe von Prospero Bonarellis (1580–1659) Drama Il Solimano anfertigte (Abb.  4). Die Straßendekoration wurde in jedem Akt von La Pellegrina benutzt, d.  h. jeweils zwi- schen den sechs Intermedien. Man weiß nicht genau, wie man sich den Szenenwechsel von Komödie zu Interme- dium vorzustellen hat. Vielleicht waren die Häuser als Periakten gestaltet, mit Stadt- architekturen zu beiden Seiten und jeweils einem neuen Bild in der Mitte, das beim Intermedium gezeigt wurde. Man kann jedoch vermuten, dass die Häuser der Stadtan- sicht festgenagelt waren und für die Intermedien flache Bretter auf die Bühne gescho- ben wurden  – eine Vorform der Schiebekulissen späterer Zeiten. Die Technik der Verwandlungsbühne Buontalentis, der noch mit Periakten oder Winkelrahmen gearbeitet hatte, wurde in den Inszenierungen des 17.  Jahrhunderts durch das von Aleotti entwickelte Kulissensystem ersetzt, das einen schnelleren Sze- nenwechsel erlaubte.43 Die Nachfolger Buontalentis als Bühnenarchitekten und Aus- statter der Hoffeste der Medici, Giulio Parigi (1571–1635) und dessen Sohn Alfonso 43 In Sabbattinis Handbuch Pratica di fabricar scene e machine ne’ teatri finden sich auch Angaben über die Konstruktion der verschiedenen Verwandlungen, Kap.  IV–XII (Sabbattini-Flemming 1926, S.  219–228). Abbildung  4.  Jacques Callot, Bühnenbild zum vierten Akt von Il Solimano (1620).