Seite - 251 - in Musiktheater im höfischen Raum des frühneuzeitlichen Europa - Hof – Oper – Architektur

Barockes Kulissen- und Maschinentheater 251 In diesem Fall wurde eine aus fünf Kulissenpaaren in strenger Symmetrie angelegte Säulenhalle mit goldenen Reiterstatuen und einer auf dem Schlussprospekt gemalten halbrunden Nische abgeschlossen. Im Prolog wurden drei Wolkenmaschinen einge- setzt: in der Mitte die Gloria Austriaca auf dem Pferd Pegasus, die aus der Mittelpros- pektzone bis auf die Vorderbühne und von dort in die Höhe schwebte; links und rechts davon der Liebesgott Amor und der Hochzeitsgott Hymen auf kleinen Wolkenmaschi- nen, die wahrscheinlich ziemlich senkrecht aus der Oberbühne herabgelassen und wie- der hinaufgezogen wurden.55 Die spektakulärste mutazione di scena der gesamten Oper erfolgte im zweiten Akt, als sich vor den Augen des staunenden Publikums ein Meereshafen (Porto di Mare) in einen Höllenrachen (Bocca dell’Inferno) verwandelte, was auf dem eindimensionalen Szenenstich jedoch nur als Status quo wiedergegeben werden konnte. (Abb.  10) Die Seitenkulissen des Meereshafens mit den Felsdarstellungen auf der Vorderbühne blie- ben während der Verwandlung unverändert, was der Stecher aber nicht zeigt, weil es ihm primär um den Effekt des geöffneten Höllenschlunds geht. Dieses gigantische Maul war auf einem durchbrochenen Mittelprospekt aufgemalt und ließ sich durch Stoffdrapierungen öffnen und schließen. Dahinter ist die Meeresdekoration der vorigen Szene zu erkennen, die nun aber den Unterweltsfluss Acheron darstellt. Die Schiffe im 55 Vgl. zum Prolog und dessen szenischer Gestaltung u.  a. Griffin 1972, S.  88–89; Solf 1975, S.  47–61; Sommer-Mathis 2016a, S.  142. Abbildung  9.  Matthäus Küsel nach Lodovico Ottavio Burnacini, Prolog (Teatro della Glo- ria Austriaca) zu Il pomo d’oro (1668). Kolorierter Kupferstich.