Seite - 252 - in Musiktheater im höfischen Raum des frühneuzeitlichen Europa - Hof – Oper – Architektur

Andrea Sommer-Mathis 252 Hafen wurden durch den Höllenrachen abgedeckt; stattdessen bewegte man von der Unterbühne aus den Kahn des Totenschiffers Charon, und aus der Oberbühne flogen drei Furien herab, die von ihm über den Fluss gebracht werden wollten. Der Schluss- prospekt stellte die Höllenstadt Dite dar, die von ewigem Feuer umgeben war. Durch Herablassen des Mittelprospekts konnte die vorangegangene Hafenszene schnell wie- der hergestellt werden, denn die Kulissen der Spielbühne waren während der ganzen Höllenszene gleich geblieben.56 Die 23 Szenenbilder zu Il pomo d’oro stellen nur einen minimalen Teil des über- aus umfangreichen Œuvres Lodovico Ottavio Burnacinis dar, können aber dennoch als repräsentativ für seine mehr als fünfzigjährige Tätigkeit als kaiserlicher Bühnen- und Kostümbildner am Wiener Kaiserhof angesehen werden. Für alle Inszenierungen, gleichgültig, ob es sich um eine repräsentative festa teatrale, eine Hochzeits-, Geburts- tags-, Namenstags- oder eine Faschingsoper handelte, galt eindeutig die Dominanz des Optischen, die durch den kontrastreichen Einsatz der zentralperspektivischen Typen- dekorationen und die zahlreichen überraschenden Effekte der Bühnenmaschinerie ge- währleistet wurde. 56 Vgl. zu dieser und anderen Höllenszenen Solf 1972, S.  70–72; Grossmann 1998, S.  334 (Kat.-Nr.  225c); Rode-Breymann 2000; Küster 2003, S.  25–27, 135–136 (Kat.-Nrn. 84, 86). Abbildung  10.  Matthäus Küsel nach Lodovico Ottavio Burnacini, Höllenmaul (Bocca d’inferno), II. Akt, 6.–7. Szene aus Il pomo d’oro (1668). Kolorierter Kupferstich.