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Helena Langewitz
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Platz genommen haben und zu musizieren anheben, nachdem die Spielorte mit einem
Mal hell beleuchtet werden. Auf Meeresungeheuern reitend erscheint die Zauberin mit
zwei Begleiterinnen. Da ein Geist Alcine das Ende ihrer Tage vorhergesagt hat, befürchtet
sie den Verlust des Orts ihrer Ruhe und Freude. Als wahren locus amœnus beschreibt die
Zauberin die sie umgebenden »lieux«, denen u.
a. der Duft der Zephire, murmelnde Quel-
len, Vogelkonzerte innewohnen und spielt damit auch auf die Versailler (Park-) Landschaft
an. Sie beschliesst, ihre Sorge der Königin Mutter vorzutragen, deren königliche Seele und
tugendhafter Lebenswandel dem weiblichen Geschlecht viel Ehre eingebracht hätten und
die ihre Regentschaft ohne Bedauern ihrem Sohn, dem größten König, übergeben habe.
Vergeblich jedoch hofft Alcine auf eine friedliche Zuflucht zu Füßen der Königin, die Le-
bensführung der Zauberin lässt sich nicht mit den Prinzipien der gottesfürchtigen Königin
vereinen. Als die Zauberin und ihre Begleiterinnen zur Insel zurückkehren, öffnet sich die
Fassade des Palastes vor den Augen der Zuschauer. Sechs entrées veranschaulichen Alcines
Anstrengungen, ihr Inselreich durch ihre Zauberkraft und mit Hilfe von Riesen, Rittern,
Ungeheuern zu verteidigen. Jedoch kann sie sich dem Willen des Himmels, der beschlos-
sen hat, den gefangenen Rittern ihre Freiheit zurückzugeben, nicht widersetzen.27 In der
letzten entrée steckt Melisse in der Gestalt des Zauberers und früheren Mentors Rogers
Atlas dem nun durch den Tänzer Pierre Beauchamp verkörperten Roger einen Zauberring
Angeliques an den Finger, wodurch Alcines Zauber zerbricht.28 Donnerschlag und Blitze
kennzeichnen die Zerstörung von Alcines Palast, der zu Asche zerfällt.29
Alcines Reich erscheint in den Festbeschreibungen als »île flottante«. So heißt es
in einem zeitnah zur Aufführung bei Robert Ballard verlegten Festbericht, dass Alcine
mit ihrer schwimmenden Insel verschiedene Klimazonen bereist habe, um schließlich
an den Gestaden Frankreichs anzulanden.30 Begründet wird ihre Reise damit, dass die
Zauberin sich nicht mehr damit habe zufrieden geben wollen, ihre Macht auf einen ein-
zigen Ort beschränkt zu wissen. Die Zauberin wird mit ihrer schwimmenden und steu-
erbaren Insel auf erzählerischer Ebene als Eindringling in die Territorien Ludwigs
XIV.
dargestellt, die von ihrem Herrschaftsgebiet aus auch über die umgebenden Versailler
Gärten gebietet. Alcines Insel symbolisiert den Versuch, ihr Herrschaftsgebiet unrecht-
mäßig auszuweiten und fremdes Gebiet zu besetzen.
In der tatsächlichen Ausführung durch Carlo Vigarani erscheint die mit einem Pa-
last besetzte Insel jedoch nicht schwimmend, sondern in der Mitte des Bassin des cygnes
27 Vgl. Lully 2013, S. 96.
28 Vgl. Lully 2013, S. 19.
29 Lully 2013, S.
96–97, 107.
30 »Mais cette belle magicienne, […] n’étant pas satisfaite que sa puissance parût en un seul endroit de la
terre,
[…] a rendu son île flottante
; et après avoir visité plusieurs climats, elle la fait aborder en France,
où, par le respect et l’admiration que lui causent les rares qualités de la Reine, elle ordonne à ces guer-
riers de faire en faveur de Sa Majesté tout ce qu’ils auront pu inventer pour lui plaire par leur adresse
et par leur magnificence«. Zit. nach Despois
/ Mesnard 1878, S. 235.
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Musiktheater im höfischen Raum des frühneuzeitlichen Europa
Hof – Oper – Architektur
- Titel
- Musiktheater im höfischen Raum des frühneuzeitlichen Europa
- Untertitel
- Hof – Oper – Architektur
- Autoren
- Margret Scharrer
- Heiko Laß
- Herausgeber
- Matthias Müller
- Verlag
- Heidelberg University Publishing
- Datum
- 2020
- Sprache
- deutsch
- Lizenz
- CC BY-SA 4.0
- ISBN
- 978-3-947732-36-4
- Abmessungen
- 19.3 x 26.0 cm
- Seiten
- 618
- Schlagwörter
- Kunstgeschichte, Architektur, Oper, art history, architecture, opera
- Kategorie
- Kunst und Kultur