Seite - 406 - in Musiktheater im höfischen Raum des frühneuzeitlichen Europa - Hof – Oper – Architektur

Helena Langewitz 406 hatte,37 bezieht Silvestre diesen auch in seine Illustration des zweiten Tages mit ein. Das etappenweise Vorrücken der Festgemeinschaft in Richtung Bassin des cygnes wird dadurch auch für die Betrachter der Bildtafeln als wesentliches Motiv des Festes er- kennbar und veranschaulicht das Erreichen der Insel als Höhe- und Endpunkt von Les Plaisirs de l’isle enchantée. Der Palastaufbau kennzeichnet den Ort als von der Zau- berin beherrscht und stellt damit eine bauliche Provokation dar, die durch das Feuer- werk symbolisch zerstört wird.38 Die Kunst der Pyrotechnik, die sich ursprünglich ebenfalls aus militärischem Spezialwissen entwickelt hatte, dient als beeindruckendes Spektakel auch dazu, Ludwigs Macht als Kriegsherr zu visualisieren.39 In Chauveaus Vignette, in der der Funken sprühende Palast dem ausgelassenen Fest als Hintergrund dient, wird dieses Moment zum Freudenfeuerwerk umgedeutet. Mit der Vernichtung des Palastes wird die Sichtbegrenzung aufgehoben und der Tiefenraum und mit ihm der Blick auf die Landschaft erneut geöffnet. Ludwig  XIV., dessen Versailler Schloss aufgrund seiner mannigfaltigen Annehmlichkeiten in den Festbeschreibungen eben- falls als »Palais enchanté« bezeichnet wird, entledigt sich damit seiner Konkurren- tin.40 Für die Betrachter des 1673 publizierten, von Silvestre illustrierten Festberichts hatte das Bassin, das Vigarani einst mit dem Palast Alcines ausgestattet hatte, zudem eine nun ausschließlich mit Ludwig  XIV. verknüpfte Verbindung: Seit 1670 fand sich darin der Sonnenwagen Apolls und verwies damit einmal mehr auf den »Roi-soleil«. Die »bewegliche Insul« der Circe 170041 36 Jahre nach den Festlichkeiten von Les plaisirs de l’isle enchantée lässt Kaiser Leopold  I. seinen 60.  Geburtstag im Juni 1700 mit der Aufführung von Carlo Agostino Badias und Donato Cupedas Dramma per musica La costanza d’Ulisse auf dem Teich der bei Wien gelegenen Neuen Favorita auf der Wieden begehen.42 Der detailliert ausgeführte Grundrissplan der kaiserlichen Sommersitz von Salomon Kleiner (Abb.  5) datiert bereits aus der Zeit der Regentschaft Kaiser Karls  VI. und gibt die Gärten nach ihrer Neuanlage infolge der Zerstörung während der Türkenbelagerung 37 Im Textbuch wird die Platzierung des Theaters für die Aufführung von La Princesse d’Elide am zweiten Festtag auf der »mesme ligne« verortet, auf der man sich auf den See zubewege, »ou l’on feignoit que le Palais d’Alcine estoit basty« (Lully 2013, S.  35). 38 Lully 2013, S.  109. 39 Zum Feuerwerk als höfische Festkunst vgl. Horn 2004, S.  90–122. 40 Lully 2013, S.  19. 41 Dieser Abschnitt beruht auf einen Aufsatz der Autorin von 2016. Vgl. Langewitz 2016. 42 Auf allerhöchsten Befehl hatte die Oper nur einen Akt, behielt aber die für die Geburtstagsopern übliche Gattungsbezeichnung »Drama per musica« bei. Gewöhnlich wurde der kaiserliche Geburtstag nämlich mit einer im Comödiensaal der Favorita aufgeführten Oper gefeiert. Vgl. Seifert 1985, S.  246.