Seite - 409 - in Musiktheater im höfischen Raum des frühneuzeitlichen Europa - Hof – Oper – Architektur

Umkämpfte Inselreiche – Teichtheateraufführungen in Versailles und Wien zwischen 1664 und 1716 409 Auch wenn die Insel, anders als die in Versailles, rechteckig gefasst ist, lassen sich insbesondere in Hinblick auf die Betonung der zentralperspektivisch angelegten Tie- fenflucht durch hohe seitliche Begrenzungen Analogien zu Silvestres graphischer Dar- stellung von Alcines Inselreich herstellen.49 Die Insel aus La costanza d’Ulisse bewegt sich schwimmend und »unter dem Schall der Trompeten und See-Instrumente« auf das Publikum zu.50 Die Dynamisierung der Perspektive der auf ein in der Ferne angebrachtes Point de vue zuführenden doppelrei- higen Zypressenallee suggeriert den Zuschauern, sie bewegten sich entlang eben die- ser Achse. Burnacinis special effect simuliert einen virtuellen Spaziergang, für den sich das Publikum noch nicht einmal aus seinen Sitzen erheben muss. Dies unterscheidet die Insel wesentlich von der im Rahmen der Versailler Festlichkeiten von 1664 präsen- tierten, zu der die Festgesellschaft den Weg durch die große Allee selbst zurücklegen musste. 49 Zur Vorbildfunktion von Silvestres Illustrationen für den Wiener Kaiserhof, insbesondere für L’Angelica vincitrice d’Alcina vgl. Haider-Pregler 1992, S.  50. 50 Die Beständigkeit 1700, 7. Szene, o.  S. Abbildung  7.  Circes Garten mit den tanzenden Gefährten des Ulysses und die schwimmende Insel-Allee im Hintergrund (Johann Ulrich Kraus[en] nach Lodovico Ottavio Burnacini, » anmuthige Insel« und Garten der Circe, Die Beständigkeit deß Ulysses, Wien 1700).