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Umkämpfte Inselreiche – Teichtheateraufführungen in Versailles und Wien zwischen 1664 und 1716
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war, hatte Leopold
I. nach der jahrelangen Bedrohung durch die Türken großen Ruhm be-
schert und u.
a. die Befreiung weiter Teile Ungarns gebracht.56
Vergleicht man die Les plaisirs de l’isle enchantée zugrundeliegende Handlung mit
der von La costanza d’Ulisse, stellt sich die Frage, ob man eine solche einvernehmliche
Lösung nicht auch mit Alcine hätte finden können. Obwohl ihre Figur als Übertragung
der durch Homer und Ovid geprägten Zauberin Circe in die Welt der Ritterromane zu
verstehen ist,57 sind Lebens- und Familiensituationen der Helden, in die sich die Ma-
gierinnen verlieben, gänzlich unterschiedlich angelegt. Im Gegensatz zu Ruggiero hat
Ulysses einen prominenten Sohn: Telemachus. Dieser wird im Rahmen von La costanza
d’Ulisse auf einem Thron sitzend auf der schwimmenden Insel präsentiert. Die Figur
des Ulysses-Sohnes hatte bereits elf Jahre zuvor am Wiener Kaiserhof dazu gedient,
Leopolds Sohn Joseph im Zusammenhang mit seiner bevorstehenden Krönung zum
Römischen König als zukünftigen Thronerben auf der Musiktheaterbühne einzuführen,
dies in Il Telemaco, overo Il Valore coronato. In derselben Compositione per musica wurde,
wie Herbert Seifert dargestellt hat, Ludwig XIV. in der Rolle des Königs Indamoro auf
die Bühne gebracht.58 Dieser bedrängt die für »Germania« – die Personifikation der
Reichsnation59
– stehende Penelope, wird jedoch durch Ulysses alias Leopold
I. in seine
Schranken gewiesen.60 Auf Joseph als zukünftigen Erben verweist auch die im Sommer
1699 anlässlich seines Geburtstags ebenfalls auf dem Teich der Favorita aufgeführte
Serenata L’Euleo festeggiante nell Ritorno d’Alessandro magno dall’Indie. In dieser wird
Joseph als »die Hoffnung deß Hauses von Oesterreich / der Edelmüthige Erb deß Un-
überwindlichen Kaysers Leopold« vorgestellt. Deutlich formuliert wird die Erwartung
an seine Regentschaft, die Österreichischen Grenzen auch mit kriegerischen Mitteln
auszudehnen, wenn die »herrlichen Länder und Königreich / die erblich auff Ihn fal-
len / und die Er durch Klugheit und durch Waffen stets wird erweitern«, Erwähnung
finden.61
56 Vgl. Bérenger 2010, S. 24.
57 Vgl. Kuhn 2003, S. 18, 226–298. – Ein für die Zuschauer sichtbarer Bezug zwischen den beiden Zaube-
rinnen wird in Georg Friedrich Händels erstmals 1735 in London aufgeführtem Dramma per musica
Alcina hergestellt: Für das Bühnenbild der 6. Szene des zweiten Akts wird auf einem Vorplatz zu Alcinas
Gärten eine Statue der Circe gefordert.
58 Vgl. Seifert 1985, S. 276–277.
59 Brandt 2010.
60 Nachdem der Librettist Ottavio Malvezzi bereits im Widmungsschreiben an den Kaiser angibt, dass
sich unter den allegorischen Kleidern seines Telemaco eine Person verberge, die Leopold sehr teuer
sei, erleichtert er dem Leser in der entsprechenden Vorrede die Deutung der übrigen Protagonisten mit
folgenden Hinweisen: »Per chiave dell’Allegoria ti basti di sapere, che per Penelope, che coraggiosa
ribatte l’insolenza di chi la perseguita, vien figurata la Germania, Con questa sola notizia ti sarà facile
di rinvenire dà te medesimo, chi sia l’Indamoro, che la perseguita; Chi il saggio Ulisse, che la preserva,
ed’infine chi sia il Telemaco, che à confusione de suoi Nemici vien coronato dal Padre.« IL TELEMACO
1689, o. S.
61 Der frolockende Euleus=Strohm 1699, o. S.
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Musiktheater im höfischen Raum des frühneuzeitlichen Europa
Hof – Oper – Architektur
- Titel
- Musiktheater im höfischen Raum des frühneuzeitlichen Europa
- Untertitel
- Hof – Oper – Architektur
- Autoren
- Margret Scharrer
- Heiko Laß
- Herausgeber
- Matthias Müller
- Verlag
- Heidelberg University Publishing
- Datum
- 2020
- Sprache
- deutsch
- Lizenz
- CC BY-SA 4.0
- ISBN
- 978-3-947732-36-4
- Abmessungen
- 19.3 x 26.0 cm
- Seiten
- 618
- Schlagwörter
- Kunstgeschichte, Architektur, Oper, art history, architecture, opera
- Kategorie
- Kunst und Kultur