Seite - 470 - in Musiktheater im höfischen Raum des frühneuzeitlichen Europa - Hof – Oper – Architektur

Elisabeth Hilscher, Anna Mader-Kratky 470 Brüstungsverlauf nachträglich mit zarter Linie in den Grundriss eingetragen wurde.36 Den vordersten Bereich des Zuschauerraumes bildete das Parterre noble mit drei Bank- reihen zu beiden Seiten und einer schmalen Barriere als Abgrenzung, die je nach Platz- bedarf variabel im Raum verschoben werden konnte.37 Der Pächter de Lo Presti musste laut Vertrag auch ein Proszenium mit »schöner auszierung« und entsprechender Wölbung errichten, damit die Sänger und Musiker »merklicher in das Gehör fallen mögen«.38 Das damalige Aussehen von Proszenium und Bühne ist durch einen Kupferstich von Bernardo Bellotto überliefert und lässt sich gut mit dem Grundriss in Einklang bringen (Abb.  5). So finden sowohl die Kolossalsäu- len als Rahmung der Proszeniumslogen als auch der dazwischenliegende Orchester- bereich Bestätigung.39 36 Die realisierte Anordnung zeigt auch ein späterer Grundriss; Albertina Wien, Az. 6526. 37 Schindler 1976a, S.  31. 38 Wien, FHKA, SUS, Kontrakte und Reverse C, Nr.  1660; zit. nach Lorenz  /  Mader-Kratky 2016, S.  136 (Andrea Sommer-Mathis und Manuel Weinberger). 39 Allerdings gibt Bellotto das Bühnenportal querformatig wieder, in der Realität wies es jedoch eine große Höhe und geringere Breite auf; zur Orchestersituation vgl. weiter unten. Abbildung  4.  Wiener Hofburg, Altes Burgtheater, Grundriss des Zuschauerraumes, um 1748.