Seite - 514 - in Musiktheater im höfischen Raum des frühneuzeitlichen Europa - Hof – Oper – Architektur

Babette Ball-Krückmann 514 Carlo öffnete den Bühnenraum, einem Programmbild gleich, in voller Höhe und Breite des Bühnenportals und griff dessen Dimensionen auf. Der in dunklerer Tinte gehaltene Vordergrund wird durch die Säulenpaare in drei Abschnitte gegliedert, die auf der Bühne durch drei Kulissen mit den dazugehörigen Soffitten umgesetzt wurden. Die Hallen im Hintergrund sind architektonisch deutlich gesteigert, in der Farbigkeit aber merklich reduziert, womit angedeutet ist, dass dieser Bereich als gemalter Ab- schlussprospekt ausgeführt worden war. Hier treffen sich die Fluchtlinien in einer Art Triumphbogen, der im Aufbau der Fürstenloge ähnelt. So wie die Operngäste, die in den Rängen Platz genommen haben von den Gästen auf der gegenüberliegenden Seite gespiegelt werden, so findet die Fürstenloge in diesem Triumphtor ihr Pendant  – und diese beiden Pole wiederum konnten von den Rängen aus gleichberechtigt in den Blick genommen werden, begünstigt durch den glockenförmigen Grundriss des Zuschauer- raumes.8 Mit Ezio wurde am 23.  September 1748 das Markgräfliche Opernhaus glanzvoll er- öffnet. Man kann sich recht gut in die damalige Situation hineinversetzen: Der Ein- druck, der sich den Hochzeitgästen geboten hat, dürfte überwältigend gewesen sein. Zunächst haben sie nach und nach im Zuschauerraum in den Rängen Platz genommen. 8 Wie ernst die enge Verbindung zwischen Zuschauerraum und Bühne gemeint war, zeigt sich auch in ei- ner Skizze für Artarxerxes, der zweiten Oper, die während der Hochzeitsfeierlichkeiten in Szene gesetzt wurde. Als Schlussbild war ein »Luogo magnifico« vorgesehen. Carlo legte mit schnellen Strichen eine Arkadenarchitektur unter freiem Himmel über einem polygonalen Grundriss an. Der Zeichnung für Abbildung  2.  Carlo Galli Bibiena, Ein »Saal«, 7. Bühnenbild der Oper Semiramis, Bayreuth 1753.