Seite - 516 - in Musiktheater im höfischen Raum des frühneuzeitlichen Europa - Hof – Oper – Architektur

Babette Ball-Krückmann 516 Hallen und Säle: Die Marke Galli Bibiena und Carlos Verbindung zur Familientradition Raffinierter in der architektonischen Erfindung dagegen sah das 3. Bühnenbild der Se- miramis aus (I. Akt, 9. Szene). Es zeigt eine »Galerie, die zu vielen Zimmern führet« (Abb.  4).10 Carlo wählte hier die Winkelperspektive, eine Technik, die von seinem Groß- vater Ferdinando für die Bühne fruchtbar gemacht worden war. Schräg von der Seite blickt man in eine zweistöckige Halle. Linker Hand öffnet sie sich in einer beide Stock- werke umfassenden Arkade zum Hof, an der Längsseite dagegen gelangt man durch eine Doppelarkade in das Innere des Palastes. Durch die scena per angolo wird nicht nur die Ausschnitthaftigkeit der Architektur betont, Carlo setzt sie auch ein, um räumliche Großzügigkeit zu evozieren und ein dynamisches Raumempfinden zu unterstreichen. Die festlich ornamentierte Halle ist der Ort für den großen Auftritt der assyrischen Herrscherin. Hier beschließt sie, den von ihr in Auftrag gegebenen Gattenmord zu süh- nen, in dem sie den einst von ihr gedungenen Mörder, Prinz Assur, töten lassen will. Wieder zeigt sich Carlos Neigung zur Versachlichung und zur Zurückdrängung male- rischer Werte, die sich in den vielen leeren Flächen an Podesten, Säulen oder Pilastern 10 Feder in Braun, laviert, 420  ×  610  mm; Braunschweig, Herzog Anton Ulrich-Museum, Inv. Nr. Z. 167; Ball-Krückmann 2009, S.  250–252. Abbildung  4.  Carlo Galli Bibiena, Eine »Galerie, die zu vielen Zimmern führet«, 3.  Bühnen- bild der Oper Semiramis, Bayreuth 1753.