Seite - 518 - in Musiktheater im höfischen Raum des frühneuzeitlichen Europa - Hof – Oper – Architektur

Babette Ball-Krückmann 518 und Motivrepertoire nochmals verwendet. Als Ort für das Gastmahl des Herodes hat er eine großzügige, mehrfach überkuppelte Eingangshalle gewählt. Wieder wird der Blick in angrenzende Palasthöfe geführt und effektvoll eingesetzte Licht- und Schatten- werte unterstreichen die Unheimlichkeit der Szene.14 Carlos Onkel hat zudem auf eine Komposition zurückgegriffen, die mittlerweile seinem Vater Ferdinando zugeschrieben wird, der zusammen mit seinem Bruder Francesco die Geschicke der Familie in der ersten Generation prägte. Hier zeigt sich eine deutlich entspanntere Darstellung des Gastmahls einer fürstlichen Gesellschaft. Besonders eindrucksvoll ist auch die hoch aufschießende Halle mit den auf Säulen ruhenden Arkadenbögen, die sich in gegen- läufige Richtungen öffnen.15 In einem drei Jahre später für die Oper Amaltea 1756 entstandenen Blatt verbindet Carlo das Prinzip der Winkelperspektive mit einer symmetrisch angelegten Komposi- tion (Abb.  7).16 Der große »Saal«, der sich hinter dem weitgespannten Bühnenbogen öffnet, überrascht den Betrachter durch kraftvolle, plastisch ausgreifende Schmuck- elemente. Besonders bemerkenswert sind die mächtigen Stützkonsolen, die die Balken 14 Küster 2003, Kat. Nr.  137. 15 Bologna, Collezioni Comunali d᾿Arte, Palazzo Comunale, Inv. Nr. A 843; vgl. Lenzi 1992, Kat. Nr.  40, Abb., ebd. 16 Feder in Braun, laviert, 445  ×  590  mm; Braunschweig, Herzog Anton Ulrich-Museum; vgl. Ball- Krückmann 2009, S.  260–262. Abbildung  6.  Antonio Galli Bibiena, Säulenhalle mit Durchblick in einen tiefer liegenden Hof.